中國作家網(wǎng)：你曾說，在今后的創(chuàng)作中，你將‘以全球化視野’去挖掘題材，進(jìn)行創(chuàng)作，全球化視野在你的創(chuàng)作中具體是如何體現(xiàn)的？

沐小婧：在全球化的大潮之下，人類的命運已經(jīng)緊密相連，作為一名作家，在創(chuàng)作中必須兼具時間視角與空間視角的全球視野，秉持文明交流互鑒的精神，用認(rèn)識世界文明與全球發(fā)展的廣角鏡頭，尊重文明的多樣性，從而用中國視角觀察世界，并以世界視野回看中國，只有這樣，一個作家才能將自己的眼界打開，創(chuàng)作出有深度，也有廣度的作品。

在今后的創(chuàng)作中，我將秉持這種全球化視野，力爭使得自己的作品更具開闊度，用這種視野的開闊，打開更多寫作的窗口，走進(jìn)更為豐富的世界，這是我目前、未來寫作的方向。以我的古董類的歷史題材《歸藏》為例，這類題材多數(shù)都將寫作的視野集中在了國內(nèi)，作家的寫作也是立足在國內(nèi)，國內(nèi)挖寶、鑒寶或從北到南運送護(hù)寶等，但《歸藏》是從歐洲開啟視角，描述火燒圓明園前夕（1860年）至今日（21世紀(jì)），一百多年來上千萬件文物流失海外的故事，不僅緊扣晚清時期中國的衰敗歷程，也以小見大，描述出了中國落后就要挨打的近代史，此外還描述了歐洲維多利亞時代、歐洲近代史以及沙俄、日本的歷史。在書中，我想站在全球局勢角度，盡力描寫和還原那些被掠奪、流失在國外的中國文物的故事。三代人不僅僅保護(hù)了中國文物，還團(tuán)結(jié)其他國家的愛好和平、人類文學(xué)的守護(hù)者，保護(hù)了全人類文化遺產(chǎn)，如埃及文物、非洲文物，這就是我理解的全球化視野。

中國作家網(wǎng)：這樣的寫作，需要通曉多國歷史，甚至是世界歷史，這對于你的寫作，是不是一種困難和一種挑戰(zhàn)？是什么樣的契機，讓你決定以這種視角來描述中國文物呢？

沐小婧：的確有些困難，我光看歐洲史就用了一年多的時間，尤其是19世紀(jì)的史料并不多，有些國家肯定也是按照自己的角度來書寫自己的歷史的，有些人口少、地域小的國家的史料更是需要仔細(xì)甄別，而且大多數(shù)史料是純英文資料。但難度最大不在于資料的收集，而在于國內(nèi)沒有看到類似的現(xiàn)實題材網(wǎng)文作品，讀者們對文物抵達(dá)歐洲后的歷史很陌生，這讓我的寫作在如何處理歷史背景和代入感上，需要反復(fù)斟酌。

之所以用這個視角來寫，也因為我發(fā)現(xiàn)有些網(wǎng)友對這段歷史的陌生甚至曲解。比如很多網(wǎng)文感謝大英博物館收藏了我們的文物，說這是一種保護(hù)；還有感謝捐給大英博物館或美國博物館的貴族，夸他們?nèi)绾螣o私等等。我很氣憤，別的不說，光火燒圓明園就破壞了多少？他們絕對不是中國文物的保護(hù)者，而是侵略者，是強盜，是破壞者，也是買賣者，當(dāng)然，里面也有一些人類文明的守護(hù)者，比如雨果、安徒生，包括恩格斯、馬克思，我想把他們保護(hù)人類文明所作的努力寫出來。在這種背景下，我決定創(chuàng)作《歸藏》。

我在書中寫了整整三代人，寫他們?nèi)绾卧跉W洲、美國、國內(nèi)各地，以撿漏、購買、爭奪等方式收藏大量中國文物。我將通過《奪藏》《隱藏》《歸藏》作為主線，也是這部作品的三部曲，回顧那一段驚心動魄、不堪回首的歷史。這段歷史從建立歐洲第一條唐人街到控股買賣行開始，寫到了國內(nèi)第二次鴉片戰(zhàn)爭、洋務(wù)運動、大清國覆滅、新中國成立，歐洲、美國等地科技崛起，制定規(guī)則，力圖主導(dǎo)世界秩序時期，以三代古董教父的人生之路，作為貫穿全文的主線，描述了上千萬國寶被掠奪后，在海外如何被瓜分并期待回歸的故事，凸顯濃郁的中式英雄主義情懷。

中國作家網(wǎng)：你的軍事題材作品《生死聚焦》也是以全球化視野寫作，英雄主義情懷極為濃郁，但你強調(diào)的中式英雄主義情懷，與國外的英雄主義情懷有什么不同嗎？

沐小婧：不同?！八莻€獨自在灣流中一條小船上的釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住”，美國作家海明威的《老人與?！访枋龅氖枪陋毜膫€人英雄主義；而羅曼.羅蘭被稱為歐洲的良心，他筆下的英雄主義多以個人傳記表達(dá)；“英國喬治五世在倫敦威斯敏斯特教堂加冕那天，比利威廉姆斯在南威爾士的阿伯羅溫下了礦井”，肯·福萊特《巨人的隕落》體現(xiàn)的不屈的靈魂，也是個人主義。

但中式英雄主義情懷體現(xiàn)在集體主義上。

雖然蘇聯(lián)文學(xué)也有集體主義大愛，陀思妥耶夫斯基、果戈里、托爾斯泰等，但作品在強調(diào)集體主義時，略顯肅穆。而我們國家集體主義是上下幾千年文明的積累，潤物細(xì)無聲，不需要過多強調(diào)，民眾都發(fā)自內(nèi)心認(rèn)可這一點。因此，我認(rèn)為，集體主義是中式英雄主義與他國英雄主義最大不同所在。

就像《生死聚焦》，描述的是現(xiàn)代反間諜，與市場上多以民國間諜為主的作品不同，現(xiàn)代反間諜題材極少；作品的立足點依舊是全球化，故事發(fā)生在海外，一整隊人為了兩名科學(xué)家能順利從戰(zhàn)區(qū)回來而全部犧牲，其中還特意塑造了一位喜歡唱京劇的黑人兄弟，他們都是能夠為了集體的利益甘于犧牲自我的人，這就是中式英雄主義。

《歸藏》亦如是，無論是三代男主，還是大清愚忠，愿意為了大批文物，為了國家，犧牲自己，這就是我想寫出的中式英雄主義。包括我的一本大長篇，科幻題材《蠅眼》，男主和他的隊伍也為了全人類愿意付出自己生命。

當(dāng)然，現(xiàn)在整個網(wǎng)文大環(huán)境，個人英雄主義看似更為流行，但我覺得，這是我們中國人骨子里的東西，上下五千年屹立不倒的靈魂所在，我相信這種中式英雄主義一定重新回到主流，打動讀者。

中國作家網(wǎng)：你的打賞不低，在兩個不同網(wǎng)站實現(xiàn)兩本百盟，且本本題材不同，長篇和短篇交替寫作，按理來說會流失讀者，但你的讀者卻黏度很高，有什么訣竅嗎？

沐小婧：大概和我是女作者有一些關(guān)系吧，寫男頻的女作者不多，容易出彩。真正愿意付費，尤其是高額付費的讀者在意作品的質(zhì)量和寫作的態(tài)度，本本題材不同，在他們眼里就是加分項。

長篇與短篇交替寫作的布局，的確會損失一些讀者，但長篇吸引人氣，短篇實現(xiàn)夢想，我覺得兩手都要抓，且兩手都要硬。

中國作家網(wǎng)：女作者描述中式英雄主義情懷，且是跨性別寫作，會有阻力嗎？如何克服？

沐小婧：對我來說沒有阻力，因為我本身就有英雄主義情懷，代入進(jìn)去極為容易。之前的工作是記者，曾做過《中國民航報》的人物專欄，也做過一段日子調(diào)查類記者（暗訪）。面對的問題主要是長篇與短篇交替寫作時，由于兩種體裁不同，對作品節(jié)奏要求把控不同，還需要積累經(jīng)驗。

中國作家網(wǎng)：接下來會創(chuàng)作什么類型的作品呢？

沐小婧：因為《歸藏》還在連載中（發(fā)布在咪咕），這本書剛發(fā)布就售出了影視版權(quán)，接下來要把這三部曲寫完，以及《蠅眼》完結(jié)，之后的話，依舊會是全球化視野的短篇，還在積累資料。我對開書很謹(jǐn)慎，通常資料收集的時間得一兩年才會動筆，那個時候《歸藏》正好完結(jié)。

中國作家網(wǎng)：你的第一本書《純禽記者》就火了，更新時，幾乎全年都在月票榜前五，寫作方面有什么技巧嗎？

沐小婧：拋去中間兩年時間停筆，我寫作的時間的確不長，五六年，技巧還談不上，我覺得創(chuàng)作題材很重要，好的題材是成功的開始。

再者，要感謝時代的風(fēng)。

人人都可寫作、人人都有希望崛起的時代的風(fēng)，給予了中國任何一個角落有文學(xué)夢想的人，以希望、以平臺、以力量和可能。讓我這么一個小縣城的姑娘能通過網(wǎng)絡(luò)，將自己心中所思所想寫出來，與廣大的讀者分享，并由此獲得屬于自己的那一份豐碩收獲。

沐小婧，本名胡婧，中國作協(xié)會員，魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班學(xué)員，男頻女作者，長篇與短篇交替，題材多變，致力于以全球化視野進(jìn)行創(chuàng)作。代表作歷史題材作品《歸藏》三部曲，軍事題材《生死聚焦》，科幻題材《蠅眼》等。《歸藏》三部曲均已售出影視版權(quán)，并入選2024年中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點作品扶持項目，《蠅眼》售出廣播劇版權(quán)，《純禽記者》售出英文版權(quán)等。