我認(rèn)識(shí)常瑞芳時(shí)間不長(zhǎng)。七天前，在《尋找林木森書店》閱讀分享會(huì)上，她送我一本她新出版的書《梅花落》。該書分為《泅渡》《鮮色》《花蕊》《放逐》《虛擬》《熏香》《煙雨》《半畝》《荏苒》九輯，是一部詩(shī)歌選集，也是常瑞芳數(shù)十年生命的記錄與感懷。

詩(shī)集的內(nèi)容非常豐富，體現(xiàn)出作家深刻的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。街市變遷、社會(huì)熱點(diǎn)、旅途見聞、故鄉(xiāng)回憶等等，在常瑞芳的詩(shī)中都有表現(xiàn)。比如，《你不見風(fēng)在推窗》就寫了水風(fēng)井在時(shí)代浪潮中的變遷。而一些社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，比如豆腐渣工程、槍擊案、城中村改造等，她都給予了關(guān)注。

人們一般認(rèn)為，詩(shī)與遠(yuǎn)方相關(guān)，詩(shī)人超越塵世，但常瑞芳的詩(shī)關(guān)懷現(xiàn)實(shí)，寫出了對(duì)弱者的悲憫，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)變遷、環(huán)境污染等問(wèn)題的憂思。這些詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，體現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)分子的道義情懷。這也是中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)，屈子“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱”就是我們?cè)姼璎F(xiàn)實(shí)關(guān)懷的源頭。而且，作者的姿態(tài)，并不是高高在上，而是與普通民眾感同身受，與大地上的植物、風(fēng)景、村莊、街巷、河流發(fā)生情感的共鳴。

作為一個(gè)女性詩(shī)人，常瑞芳的詩(shī)有大格局大氣象。這一方面體現(xiàn)在詩(shī)的題材內(nèi)容廣泛，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深刻關(guān)照；另一方面是詩(shī)的內(nèi)在情懷和格局，超越兒女情長(zhǎng)和小我，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大地蒼生的大關(guān)懷，大悲憫，對(duì)丑惡現(xiàn)象的大憤怒。一般的女性詩(shī)人長(zhǎng)于寫兒女情長(zhǎng)，春花秋月，借物寄情。但常瑞芳的詩(shī)更多思考的是人存在的意義，生活的意義，生命的價(jià)值。她是一個(gè)清醒者，也是一個(gè)呼喚者，正如她在詩(shī)中所言，“從圓明園的廢墟到鳥巢世界的再度矚目/中國(guó)有譚嗣同的慷慨，還有中國(guó)夢(mèng)的道義/站著是所有人的熱望。只要有人在場(chǎng)醒著/一切景觀都將譜寫進(jìn)新的教科書/沉甸甸牽扯著我們木然的表情”（《如果有人在場(chǎng)》）。詩(shī)集里有不少這樣的詩(shī)句，胸懷國(guó)之大者，批判社會(huì)沉疴，這是有力量的詩(shī)歌。

詩(shī)集有著獨(dú)特的詩(shī)歌意象和富于個(gè)性的詩(shī)歌形式。她的詩(shī)句，取譬來(lái)源非常廣泛，有日常生活事物，有山川大地上的人文景觀，也有古今中外的神話、傳說(shuō)和文學(xué)形象等。比如：“烏云籠罩的不僅僅是心情/暴雨淋濕的身體在泥濘的路上盲走/水漫了金山，終究繞不過(guò)去的法海/紙?jiān)娘L(fēng)箏能否戳破一朵云/終究，曙光照在洞庭湖上”（《誰(shuí)會(huì)在上帝身邊尋覓你的靈魂》），在這一段里有暴雨、金山、法海、洞庭湖等意象，隨著詩(shī)人思緒的跳躍，各種看上去互不相關(guān)的意象紛至沓來(lái)，疊加在一起，構(gòu)成了常瑞芳頗具個(gè)性的詩(shī)歌語(yǔ)言。這些意象進(jìn)入到她的詩(shī)中，比擬貼切而又現(xiàn)代，難怪有人說(shuō)她的詩(shī)是先鋒派寫法。詩(shī)句疊加，讓意象豐富，情緒飽滿。詩(shī)的分行也很有特點(diǎn)，詩(shī)句標(biāo)點(diǎn)不在句末，而是在詩(shī)的中間，詩(shī)歌任由情緒推動(dòng)，有一種內(nèi)在的循環(huán)，一首詩(shī)是一個(gè)大的循環(huán)，一節(jié)是一個(gè)小循環(huán)。詩(shī)歌的情緒從渲染、推升到回落，自然生成出她頗具辨識(shí)度的詩(shī)歌形式和戲劇性的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)。這一切無(wú)疑得益于她所受的戲劇文學(xué)影響。

常瑞芳的詩(shī)，不是工筆刻畫，不是短句游絲，不是淺吟低唱，她的詩(shī)情緒飽滿，但又不是直抒胸臆。關(guān)于常瑞芳詩(shī)的風(fēng)格，我從詩(shī)的內(nèi)在情緒中，想到她詩(shī)中出現(xiàn)的一個(gè)意象“火鳳凰”，她的詩(shī)就是火鳳凰的心曲，有著火熱的詩(shī)情，鳳凰一樣的優(yōu)雅，也有鳳凰涅槃的疼痛與鳳凰于飛的超拔。

“風(fēng)花雪月借以抒發(fā)心中塊壘/字里行間埋伏著意趣/或者干脆把詩(shī)歌別在衣襟/媲美那些/脖子上懸掛的鉆石項(xiàng)鏈/布衣也是花團(tuán)錦簇”（《和平時(shí)代的錦衣》），這是常瑞芳的詩(shī)句，是她關(guān)于詩(shī)歌的自白，也是常瑞芳的詩(shī)歌對(duì)于她自己和讀者的意義。

常瑞芳用詩(shī)記錄美好的人事，鞭笞社會(huì)的陰暗與丑惡，療愈自己的傷。對(duì)于我們這些讀者來(lái)說(shuō)，詩(shī)豐富我們的生命，讓我們發(fā)現(xiàn)生活的美，憤恨世間的惡，珍惜人間的溫暖與光亮。

（《梅花落》，常瑞芳著，百花洲文藝出版社出版）