10月8日，為更好聚焦整合文學(xué)母本價值與影視傳播優(yōu)勢，從內(nèi)容源頭上挖掘文學(xué)影視轉(zhuǎn)化可能，由《中國作家》雜志社、芒果TV共同主辦的“2021-2022年度《中國作家》·芒果‘文學(xué)IP價值’排行榜評選”與“文學(xué)轉(zhuǎn)化暨影視編劇高峰論壇”在京舉行。來自中國作協(xié)、芒果TV等有關(guān)單位的領(lǐng)導(dǎo)及業(yè)界專家組成的終評委員會，在進一步討論完善了評選規(guī)則和標準、確立了終評流程和投票辦法后，經(jīng)過會前的充分審讀和嚴格的現(xiàn)場評議投票，最終從入圍本屆排行榜提名名單的18部長篇、16部中篇和11部短篇小說中共選出12部上榜作品。上榜作品包括孫甘露《千里江山圖》、范穩(wěn)《太陽轉(zhuǎn)身》、海飛《蘇州河》、老藤《銅行里》、郭雪波《搖籃旁的額吉》等長篇小說5部；王蒙《從前的初戀》、簡嘉《女兵九班》、王威廉《你的目光》、潘靈《太平有象》等中篇小說4部；劉建東《無法完成的畫像》、裘山山《事情不是這樣的》、湯成難《巴塘的禮物》等短篇小說3部。

中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，中國作協(xié)副主席閻晶明出席本次活動并擔任終評委員會主任。中國作協(xié)黨組成員、《人民文學(xué)》雜志社主編施戰(zhàn)軍，湖南衛(wèi)視黨委委員、芒果TV副總裁鄭華平（線上參會），《中國作家》雜志社主編程紹武任評委會副主任。參加本次活動的評委會委員還有《文藝報》總編輯梁鴻鷹、中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽、作家出版社有限公司董事長路英勇、《小說選刊》雜志社主編徐坤、《民族文學(xué)》雜志社主編石一寧、沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所副所長賀紹俊、芒果TV影視中心總經(jīng)理唐藩（線上參會）、《中國作家》雜志社副主編付秀瑩等。終評會議由吳義勤主持。

“文學(xué)IP價值”排行榜評選是中國作協(xié)與芒果TV戰(zhàn)略合作協(xié)議中擬定的重要合作項目，旨在從文學(xué)作品的影視改編價值出發(fā)對評選年度內(nèi)的全國小說作品進行盤點評選，在當下全國各類文學(xué)作品年度榜單中獨樹一幟，備受業(yè)界矚目。本次評選提名作品名單由專家委員會從2021年10月至2022年9月期間，全國出版社、文學(xué)期刊正式出版發(fā)表的優(yōu)秀長中短篇小說中進行遴選推介產(chǎn)生。評選活動兼顧文學(xué)、影視作品特點的同時，力求強化精品意識，選優(yōu)集萃，通過評出思想性、藝術(shù)性和觀賞性有機統(tǒng)一的可供影視轉(zhuǎn)化的優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品助力影視精品生產(chǎn)，助推文學(xué)事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，推動文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局。此次入選作品題材多樣、類型豐富，其中既有對當下現(xiàn)實題材的表現(xiàn)，也有對紅色革命歷史的書寫，既有對民族生活的反映，也有對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚。

在隨后舉行的文學(xué)轉(zhuǎn)化暨影視編劇創(chuàng)作高峰論壇上，與會專家圍繞文學(xué)改編的路徑、影視文學(xué)雙向賦能等話題進行了深入探討。大家一致認為站在新時代新起點上，無論是文學(xué)工作者還是影視工作者，都應(yīng)該牢記歷史使命與職責，努力完成用優(yōu)秀文藝作品引導(dǎo)大眾的任務(wù)。吳義勤談到，文學(xué)不是自我封閉、自我循環(huán)，是以開放的、雙向賦能的姿態(tài)擁抱各個藝術(shù)門類。從這一角度而言，文學(xué)需要影視，影視需要文學(xué)。但與此同時，文學(xué)也需要做更好的自己，只有把自己發(fā)展得更好，影視等各個藝術(shù)門類才會更離不開文學(xué)、更重視文學(xué)的價值。他希望未來《中國作家》·芒果“文學(xué)IP價值”排行榜活動能夠進一步挖掘不同IP的多元價值，讓更多目光聚焦到文學(xué)改編、雙向賦能的進程中來。閻晶明和施戰(zhàn)軍都特別強調(diào)了文學(xué)作品在影視改編過程中“文學(xué)性”的放大和轉(zhuǎn)換的重要性。梁鴻鷹認為，優(yōu)秀的影視文學(xué)改編是一場雙贏。除了故事精彩、情節(jié)生動、人物立體，具有影視改編基礎(chǔ)的文學(xué)作品往往在敘事修辭、人文情懷、思想觀念、語言風(fēng)格等多方面都表現(xiàn)優(yōu)異，影視改編需對文學(xué)作品的文學(xué)性做更深思考與展現(xiàn)。他還特別談到改編者個人素養(yǎng)的重要性，改編者不僅需要深厚的文化積累、文化積淀，也要有對社會的深刻觀察、對人性的探微洞悉。“文學(xué)文本好，影視劇不一定就能拍好。改編者有自身技藝的長項與短板，也有自身經(jīng)歷的優(yōu)勢與局限，從文學(xué)到影視，還需要改編者卓越眼光和文化修養(yǎng)的加持?！焙蜗蜿柫信e了新中國以來文學(xué)與影視良好互動的諸多案例以說明文學(xué)所發(fā)揮的重要母本作用，她談到，作家與藝術(shù)家都是社會文化與精神生活的忠實記錄者，在現(xiàn)代傳播格局中，文學(xué)應(yīng)與影視雙輪驅(qū)動、雙向賦能，不斷探索新的機制，共同推動社會主義文化事業(yè)的繁榮發(fā)展。石一寧認為，從創(chuàng)作角度來講，絕大多數(shù)作家都希望自己的文學(xué)作品能夠被改編成影視作品，但是如果讓作家在寫作時就考慮影視改編的可能性，有的作家或者能力達不到，或者不愿意做，這些原因造成了創(chuàng)作盲區(qū)。從辦刊人的角度講，刊物編輯應(yīng)該要有意識去鼓勵一部分作家認真思考影視改編的可能性，引導(dǎo)作家在觀念上擁抱文學(xué)破圈跨界。賀紹俊更愿意把當下視為從文字時代轉(zhuǎn)向圖像時代的階段?！敖裉煳覀冞M入到圖像時代，圖像思維越來越影響到今天的文學(xué)創(chuàng)作。談到影視文學(xué)改編，我們更多看重傳播方面的價值與意義，比如文學(xué)應(yīng)該利用影視擴大自身影響。但是也應(yīng)看到，文學(xué)自身的發(fā)展同樣需要和影視結(jié)合。”過去有一種說法，作家不要插手影視，插手影視就寫不好小說。賀紹俊并不這樣認為，他發(fā)現(xiàn)，越來越多的例子證明，文學(xué)發(fā)展應(yīng)該從圖像思維中汲取營養(yǎng)，今天的作家不應(yīng)死守文字思維的寫作方式，而要善于把圖像思維化用到自己的文學(xué)寫作中來。賀紹俊談到，《中國作家》·芒果“文學(xué)IP價值”排行榜的意義不在于文學(xué)以老大的姿態(tài)向影視提供改編資源，而是要文學(xué)放下身段，不把自己封閉起來，用開放的姿態(tài)去面對整個藝術(shù)創(chuàng)作，去吸收更多藝術(shù)手法與智慧，來推動文學(xué)在新時代的發(fā)展。