節(jié)奏，隱于生活的一切之中。

　　世間無(wú)窮的變化，其奧秘都在節(jié)奏，輕重緩急，旋轉(zhuǎn)起落，都在一種規(guī)律的支配下運(yùn)行。

　　但某些節(jié)奏卻在悄無(wú)聲息、或長(zhǎng)久的運(yùn)行中完成。像水滴石穿，像集沙成塔。它細(xì)微歸于無(wú)睹，它默然難以分辯，這對(duì)于制造者來(lái)說(shuō)，日復(fù)一日，年復(fù)一年，具體到一顆釘，一舀漿，一塊板，一坯土，他幾乎是千億次地重復(fù)枯躁乏味的節(jié)奏，但正是這種節(jié)奏，一經(jīng)合奏，它可以掀起你內(nèi)心巨大的波濤，奏出最美的旋律。

　　庚子夏月，我和我的作家朋友們，集體去聆聽這節(jié)奏的美妙，沐雨拾花，去體驗(yàn)長(zhǎng)沙的厚道，雨花的溫度，共同去完成一次大跨度的跳躍，每個(gè)人都從記憶中剪輯，截圖過(guò)去的歲月，來(lái)與眼前的圖景對(duì)接，去感受長(zhǎng)沙的厚道，去追趕雨花的節(jié)奏。

　　一向以快著稱的譚談先生，他幾乎是以高鐵般的速度，連發(fā)三文，他用他一貫剛健，明快的筆調(diào)，飽蘸激情，盡管是從《山道彎彎》上走來(lái)，也率先跟上雨花的節(jié)奏，由衷贊美雨花巨大的變化。他的《回到都市看山水》《總在心中忘不了》《美夢(mèng)成真，走進(jìn)雨花非遺館》，都在憶昔中感慨巨變。平凡的建設(shè)者們創(chuàng)造的一切，他都深情回望。共享書店的書，社區(qū)居民的笑，小學(xué)校中一塊紅領(lǐng)巾，高橋大市場(chǎng)的題字，雨花所創(chuàng)造的那一串串?dāng)?shù)字，總在心頭忘不了。他對(duì)創(chuàng)造者，建設(shè)者的贊美，由衷而不吝筆墨。

　　水哥，這個(gè)在文學(xué)界頗為廣布的名字，比叫水運(yùn)憲更親切。因《烏龍山剿匪記》無(wú)端染上"匪氣"的他，居然苦居書齋，輕搖柔指，將一篇《幽幽雨花香》奉獻(xiàn)諸君，未讀始覺(jué)奇，別致而馨香。水哥筆下，5位平凡而奇異的女子，巾幗不讓須眉，她們攪動(dòng)雨花的天地，擦亮雨花的名片，在曼妙的舞姿中形成柔美節(jié)奏。這雖只是萬(wàn)千建設(shè)者的些微，但見微知著，讓人感奮。昔住黃土嶺，今游雨花區(qū)，四十年的變遷，一路漫步，一路花香。

　　巴金說(shuō)，無(wú)技巧是最高技巧，此中的妙處難與人說(shuō)。聶鑫森是種字高手，他用《詩(shī)鬼畫神》的銳眼，用長(zhǎng)沙厚道的底色，鋪陳而徐徐地次第展開雨花畫卷。《宏大精微說(shuō)雨花》如長(zhǎng)幅詩(shī)畫，慢嘗細(xì)品，才會(huì)從對(duì)比中形成視覺(jué)的落差，從宏大到精微感受變化的節(jié)奏。鑫森兄的文字的確善于在不動(dòng)聲色中捕獲讀者。它像一壺老酒，容人慢啜細(xì)飲。

　　從長(zhǎng)沙卷煙廠鍋爐工，到全國(guó)知名作家，出版家。當(dāng)肖建國(guó)再度踏上雨花的土地，他的激動(dòng)無(wú)以言表，大手筆，大格局，大變化，他激賞長(zhǎng)沙雨花。尤其是得知雨花區(qū)在疫情中，舍利取義的底色，感慨萬(wàn)千。他在《聞到書香》中傾情回憶50年前的一點(diǎn)點(diǎn)，一幕幕。這位《左撇子球王》用鋼筆一筆一劃，洋洋灑灑四千言，作一次今昔大跳躍，而這種節(jié)奏的每一個(gè)音符滿含真實(shí)和動(dòng)情。他所聞到的書香，是彌漫這座城市的味道，他深情而由衷贊美這座城市厚道之源，智慧之源，文明之源，未來(lái)之源。

　　萬(wàn)寧的文章像她的名字一樣，《擇鄰而居，看繁華傾城》，娓娓道來(lái)，從容不迫，在寧?kù)o中見出自己的節(jié)奏，她善于以小搏大，她的《講述》，從年少，豆蔻年華直到眼下，總是以親歷作為原色，細(xì)膩而雋永，她希望選擇雨花相鄰的云龍安家。從這些滿身煙火氣的文字中，透出對(duì)繁華又厚道鄰居的滿心喜歡。擇鄰可謂人生重大擇抉，萬(wàn)寧在貌似漫不經(jīng)心中，傳達(dá)出重要信息。

　　以寫粟裕大將傳記文學(xué)一舉成名的張雄文，像《橫戈躍馬將軍行》一樣，游走于雨花的兩極。在《雨花的快與慢》中，他用高亢奔放的節(jié)奏寫"快“，以悠閑儒雅的節(jié)奏寫"慢"。建設(shè)者們用高鐵般的速度，讓荒山野嶺長(zhǎng)出一片樓宇，而這一切最終的獲得者，受益者是人民群眾。這種幸福感，滿足感，從慢生活中獲得釋放。他所捕捉到的公園，社區(qū)，街巷，商肆的每一條春的信息，都那么悠長(zhǎng)而韻味。他要放慢它的節(jié)奏，讓人多多流連與倘徉。而他的另一篇《大隱圭塘河》，就是繼續(xù)徜徉的佳作，他沿水上溯千年，從河之前世今生，從河之汨汨淌流的節(jié)奏中，感知世事滄桑，觸摸微瀾巨波，從河之變看世之變，從民之口觀天下情。

　　最能讓我們駐足的是紀(jì)紅建的《井巷音符》，《人民日?qǐng)?bào)·海外版》幾乎整版推出。文章的筆墨觸及長(zhǎng)沙雨花一個(gè)很小的單元，深入到居民庸常，世俗生活之中，從些微小事的變化見居民精神的蝶變。他以《鄉(xiāng)村國(guó)是》中平實(shí)質(zhì)樸的筆調(diào)，深入現(xiàn)場(chǎng)，人物栩栩如生，場(chǎng)景立體凸現(xiàn)，顯示強(qiáng)烈的帶入感和現(xiàn)場(chǎng)感，讓人身臨其境，在跨越中看井巷前后判若云泥的變化，在聆聽中感受井巷美妙動(dòng)人的音符。他打動(dòng)人的地方是細(xì)節(jié)的真實(shí)，足到，眼到，心到，筆到，采擷區(qū)區(qū)一片葉，但觀一葉知天下。

　　尋找精神的原鄉(xiāng)，王躍文以游刃之筆，給我們奉獻(xiàn)了這次作家雨花行的壓卷之作。壓卷之作，絕非廉價(jià)譽(yù)美之詞，《回溯舊時(shí)光》，一如《漫水》般溫情美好，收機(jī)藏鋒，字里行間，浸透人生況味，言近而旨遠(yuǎn)。尤其是他語(yǔ)言的口語(yǔ)化，有汪曾祺語(yǔ)言的精髓，動(dòng)態(tài)，活脫，干凈，以口語(yǔ)化勝出?！痘厮菖f時(shí)光》，勾聯(lián)起時(shí)舊時(shí)光與新光景。一段往事，一個(gè)人物，美好，善良，溫暖，如醇酒一般，醇香，甘冽，厚重，讓人不忍卒飲，而淺酌慢品，才會(huì)嘗到其中的真味。王躍文不愧為剪裁高手，從雨花非遺館到他的家鄉(xiāng)，從非遺高手到他的親人，縱橫數(shù)十年，轉(zhuǎn)換自如穩(wěn)妥，剪輯干凈利落。對(duì)民間藝人的贊嘆，對(duì)精神遺存的激賞，都滿含在細(xì)節(jié)之中，在不動(dòng)聲色中完成大美之贊。

　　如果你有興趣讀完這些作品，你會(huì)覺(jué)得雨花的巨變和高速，這種雨花的節(jié)奏，是建設(shè)者們奮斗的旋律，是勞動(dòng)者創(chuàng)造的最美節(jié)奏，是厚道長(zhǎng)沙最好的詮釋。

　　恩格斯說(shuō)過(guò)，勞動(dòng)創(chuàng)造美。魯迅先生也曾說(shuō)過(guò)，他是"杭育杭育"派，“杭育杭育"是勞動(dòng)的號(hào)子的節(jié)奏，他甚至認(rèn)為這是藝術(shù)的起源。是否藝術(shù)的起源，姑且不論，但魯迅先生對(duì)勞動(dòng)的贊美，對(duì)勞動(dòng)者的推崇，都洋溢在文字之中。

　　在雨花短短的時(shí)間中，目之所及，足之所履非常有限，但在這有限中，我們都感受到這種節(jié)奏，它是一切建設(shè)者用智慧和汗水譜寫的音符。這音符中，有時(shí)代氣息，有奮斗者之聲，有人民群眾的柴米油鹽，有文化的傳承，有為政者擔(dān)當(dāng)。民生是最大的政治，民生是最高的目標(biāo)，舍此，一切都為空談。如果我們檢視長(zhǎng)沙雨花的今天，尤其是武漢封城后的行為，就切實(shí)感受長(zhǎng)沙及雨花人的厚道，這就是一個(gè)城市的味道，一個(gè)城市的底色。危難時(shí)見真情，紓困中見愛心。茍日新，日日新。面對(duì)日新月異的變化，我們始終應(yīng)有一個(gè)信念，人民美好的愿望，就是我們追求的目標(biāo)。當(dāng)我們面對(duì)民生，面對(duì)大地，面對(duì)實(shí)實(shí)在在的發(fā)展時(shí)，我們有什么理由不跟上這奮斗的節(jié)奏，沐雨拾花，去追趕建設(shè)者的步伐。