陳白一(1926— )湖南邵陽(yáng)人。著名工筆畫(huà)家。現(xiàn)為中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，湖南師大藝術(shù)學(xué)院客座教授。有《小伙伴》、《夏夜》、《歐陽(yáng)?！返仁髌帆@全國(guó)獎(jiǎng)，出版畫(huà)集七種。

　　陳白一評(píng)說(shuō)

　　去年，我寫(xiě)過(guò)一篇文章，叫《三個(gè)繁榮期》。說(shuō)在中國(guó)繪畫(huà)史上，宋代是山水畫(huà)的繁榮期，清代是花鳥(niǎo)畫(huà)的繁榮期，新中國(guó)成立至今是人物畫(huà)的繁榮期。前兩個(gè)時(shí)期都有相應(yīng)的畫(huà)家在畫(huà)史上確立了大家的地位。我們所處的這個(gè)時(shí)代，人物畫(huà)的空前繁榮，決非包括唐代在內(nèi)的歷代人物畫(huà)所能比擬，但可惜的是，我們?nèi)狈偨Y(jié)，至今我們還沒(méi)有確定人物畫(huà)家在當(dāng)代人物畫(huà)史上的大家地位，這個(gè)空缺的一頁(yè)，需要補(bǔ)上。

　　藝術(shù)，是時(shí)代的產(chǎn)物，藝術(shù)家的活動(dòng)，離不開(kāi)他所處的那個(gè)特定的社會(huì)環(huán)境。因此，回到歷史中去，客觀地審視一個(gè)藝術(shù)家在他那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作活動(dòng)，就能比較不帶偏見(jiàn)地比較準(zhǔn)確地判定他藝術(shù)上所取得的成就，也就能不帶偏見(jiàn)地比較準(zhǔn)確地將他安放在適當(dāng)?shù)牡匚?。?duì)待陳白一，我們正需要這樣的一個(gè)態(tài)度。

　　當(dāng)代人物畫(huà)的繁榮，首先是伴隨著新中國(guó)的誕生應(yīng)運(yùn)而生的，嶄新的生活，嶄新的精神面貌，是那個(gè)時(shí)代的特征。全身心地投入到新的生活中去，熱情地謳歌新的生活，是那個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的天職。人物畫(huà)的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)則得天獨(dú)厚地占據(jù)了中國(guó)繪畫(huà)的主導(dǎo)地位，它的作用，也明顯地站在了山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的前頭。有作為的畫(huà)家，當(dāng)以自己人物畫(huà)方面有影響的作品而聞名于畫(huà)界。作為工筆人物畫(huà)家的陳白一，那時(shí)正值年輕，朝氣勃勃，才情兼?zhèn)?，又能敏銳地把握時(shí)代的脈搏，他的創(chuàng)作活動(dòng)，他的社會(huì)活動(dòng)，他的作品，毫無(wú)疑問(wèn)，自然而然地與這樣的一個(gè)時(shí)代緊緊地聯(lián)系在一起。

　　作為一個(gè)畫(huà)家，陳白一真誠(chéng)地自覺(jué)地按照《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》來(lái)樹(shù)立自己的人生觀、藝術(shù)觀，真誠(chéng)地自覺(jué)地模范地投身到人民群眾的火熱的生活中去(這方面的感人故事可以用一篇重頭文字去記敘)，真誠(chéng)地自覺(jué)地要求自己的作品將革命的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式結(jié)合在—起。而且，陳白一以他一貫的長(zhǎng)者之風(fēng)，寬厚仁慈的胸懷，誨人不倦的藝術(shù)品格，真誠(chéng)地?zé)岢赖卦诤吓嘤艘恢佬g(shù)隊(duì)伍，致使這塊本來(lái)貧瘠的美術(shù)土壤，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的繁榮景象。陳白一成為湖南畫(huà)界的核心和領(lǐng)路人，這是大家所公認(rèn)的。

　　此段時(shí)期，陳白一的主題畫(huà)創(chuàng)作有大量的作品問(wèn)世。他的成名之作是《朝鮮少年崔瑩會(huì)見(jiàn)羅盛教雙親》?！稓W陽(yáng)?！穭t是他成功之作中突出的代表。

　　贊美英雄，可說(shuō)是世界性的永恒的主題，有血有肉的英雄形象，總是那個(gè)民族積極向上努力進(jìn)取的催化劑。陳白一先生創(chuàng)作的《歐陽(yáng)海》，可以說(shuō)是革命的浪漫主義和革命的現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的典范之作。畫(huà)幅不大，容量不小，站在它的面前，可感覺(jué)到火車(chē)呼嘯著沖向畫(huà)面，這與英雄歐陽(yáng)海迎面推馬振臂狂呼屹立如山的雄姿構(gòu)成千鈞一發(fā)驚心動(dòng)魄的矛盾沖突。作者虛掉了火車(chē)，著力渲染歐陽(yáng)海的血肉之軀，這種虛實(shí)相生的藝術(shù)語(yǔ)言，獲取了浪漫主義的效果，凸現(xiàn)了一代英雄的真實(shí)而高大的形象。背景的渲染極為成功，火車(chē)的強(qiáng)大氣流與英雄的氣壯山河的呼喊，構(gòu)成了一幕即將出現(xiàn)的悲壯景象。在這里，作者的成功在于全力凸現(xiàn)“壯”，隱去了“悲”，這樣，藝術(shù)的品格便有了一種激奮人心的昂揚(yáng)，英雄的生命意義也沖出了軀體得到升華?？梢哉f(shuō)，工筆人物畫(huà)《歐陽(yáng)?！穭?chuàng)作的成功，標(biāo)志著陳白一先生的繪畫(huà)藝術(shù)，無(wú)論是對(duì)主題的深刻挖掘、素材的取舍、形象的塑造、場(chǎng)面的烘托，還是工筆繪畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用，均進(jìn)入到了一個(gè)成熟的階段。這種成熟的作品亦包括他那時(shí)創(chuàng)作的《迎春圖》、《鬧元宵》、《任憑風(fēng)浪起》等等。20世紀(jì)80年代以后，從事藝術(shù)的環(huán)境更加寬松，藝術(shù)家自由創(chuàng)作的空間更為廣闊。在這段時(shí)間里，陳白一先生一方面致力于振興我國(guó)工筆畫(huà)事業(yè)，與潘潔茲先生一道創(chuàng)辦全國(guó)工筆畫(huà)研究會(huì)并攜湖南工筆畫(huà)進(jìn)京舉辦展覽。同時(shí)拿出自己創(chuàng)作的一批全新的工筆人物畫(huà)作品于1991年在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展，引起畫(huà)界的關(guān)注和重視。一時(shí)間掀起了工筆畫(huà)熱，對(duì)全國(guó)的工筆畫(huà)創(chuàng)作起到了一個(gè)推動(dòng)的作用。這一點(diǎn)亦應(yīng)該在當(dāng)代人物畫(huà)史上記有一筆。

　　另一方面，陳白一先生將更多的精力放在工筆畫(huà)的研究上，通過(guò)創(chuàng)作，將他自己的作品推到了一個(gè)更新的階段。20世紀(jì)90年代初，我在《中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展》一文中談到：“中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展由四個(gè)因素決定，即題材的擴(kuò)大、外來(lái)文化的影響、技法的演變、從寫(xiě)實(shí)走向?qū)懸?。這四個(gè)因素不是孤立的。而是一個(gè)相互依存的關(guān)系，其中一個(gè)因素的變化，必然引起其他因素的變化。這四個(gè)因素之中，尤以技法之演變至關(guān)重要。以人物畫(huà)為例，線(xiàn)描的變革是其關(guān)鍵，歷代的人物畫(huà)大家，無(wú)不是握有了新的線(xiàn)描樣式而確立他在人物畫(huà)史上的地位。”

　　毫無(wú)疑問(wèn)，在當(dāng)代人物畫(huà)家中，陳白一先生握有第一流的線(xiàn)描硬功，他的線(xiàn)描可作大畫(huà)，亦可作小畫(huà)，他的大幅之作用線(xiàn)長(zhǎng)大直圓且不失其韻味，他的小幅之作用線(xiàn)亦有逼人之感。我的用意尚不在此，因?yàn)檫@些功夫，我們?cè)跉v代人物畫(huà)大家的作品中，在藝術(shù)的寶庫(kù)敦煌壁畫(huà)中可以尋到。還有，陳白一一反先人的計(jì)白當(dāng)黑，將豐富的環(huán)境和背景充滿(mǎn)畫(huà)面，與人物一起融合在美好的氣氛中。他的背景的技法也有多種的運(yùn)用，如沖水法、厚積法，顯出厚重而透明的效果。我的用意也尚不在此，因?yàn)檫@些技法，在當(dāng)代的一些工筆人物畫(huà)家的作品中，我們也可以尋到。另外，陳白一先生在近年的創(chuàng)作中，尤其注重色調(diào)的統(tǒng)一，他喜歡藍(lán)綠的調(diào)子，可以恰到好處地表達(dá)靜美的意境，而這種意境正好是多雨的湖湘風(fēng)光的特質(zhì)。我的用意仍然尚不在此，因?yàn)樯{(diào)的運(yùn)用，并不難從西畫(huà)中獲得啟示，何況日本的美人畫(huà)已經(jīng)有了這個(gè)講究。我要在這里著重指出的仍然是陳白一的線(xiàn)，他的線(xiàn)描的最大特質(zhì)，是它的“意”。這種“意”的味道，首先是“寫(xiě)”出來(lái)的，當(dāng)然，還有它對(duì)于形的概括和提煉，同時(shí)，也有它對(duì)于形的不依賴(lài)性。這樣的線(xiàn)，游離出畫(huà)面，就有了它獨(dú)立的審美價(jià)值，這種以寫(xiě)求工的線(xiàn)描，便上升到“逸”的美學(xué)高度。瀟灑、飄逸、任性為之、無(wú)羈無(wú)絆，這便是陳白一線(xiàn)描的最大的特點(diǎn)。陳白一線(xiàn)描的成就，正是完成了從工到寫(xiě)到逸的這樣一個(gè)過(guò)程。若以此來(lái)審視歷代的或當(dāng)代的人物畫(huà)家，能夠完成這個(gè)過(guò)程的，有，但終歸是少數(shù)。

　　陳白一在工筆人物畫(huà)這塊領(lǐng)域里，辛勤地耕耘了數(shù)十個(gè)年頭，他對(duì)藝術(shù)的一往情深和執(zhí)著的追求，他對(duì)美的依戀、鐘愛(ài)和其純真的赤子之心，終于使他用他的作品釀造了醇香的美酒，在人們的面前展現(xiàn)了一片多姿多彩的絢麗畫(huà)圖。

　　陳白一用他藝術(shù)的實(shí)踐奠定了他作為當(dāng)代人物畫(huà)大家的地位。

　　我，如是說(shuō)。