大兵(1968— )本名任軍，湖南長沙人。相聲表演藝術家。主要作品有相聲《喜喪》、《我是110》，相聲劇《奪寶熊兵》等。現(xiàn)為湖南省曲藝家協(xié)會主席。

　　大兵和他的新搭檔

　　2007年，大兵和他已經不算新的搭檔趙衛(wèi)國連續(xù)兩年站在央視春晚的舞臺上.從《誰讓你優(yōu)秀》到《免費電話》，這對“半路”組合在一起的“夫妻”已經越來越默契和成熟。

　　說起大兵，大家可能是從最初“奇志大兵”熟知的，當時他們的相聲一時間風靡全國，各大電視臺晚會都能看到他們的身影，后來由于多種原因，兩人沒能繼續(xù)合作下去。問起為什么換搭檔，大兵感慨地說：“別人都覺得我和奇志還能走一段時間，只有我自己清楚地看到我們在創(chuàng)作上已停滯不前，出現(xiàn)了瓶頸，下一步已邁不上去，必須重起爐灶。對老一輩相聲演員來說，幾十年也許就固定一個搭檔，我認為這并不科學，個人的潛能不能得到最大程度的發(fā)揮。”

　　后來。武漢說唱團的趙衛(wèi)國成為了大兵的新搭檔。換了新搭檔后，大兵一開始并沒有留在長沙發(fā)展，而是一個人悄悄地來到了趙衛(wèi)國所在的武漢，在一個陌生的市場里尋求新的發(fā)展。之所以選擇武漢，而不是在自己的根基地長沙發(fā)展，大兵有自己的理由：首先，剛剛和奇志分手，媒體和大眾的議論還在，各種干擾讓他不能安心地搞創(chuàng)作。其次，長沙觀眾太熟悉自己了，他們從骨子里了解自己，他們的熱烈讓自己近乎麻痹。大兵在長沙擁有太多的掌聲，太順了就會越來越不客觀，讓他自己都有點害怕這種狀況。而相對長沙來說，武漢是一個全新環(huán)境，存在諸多挑戰(zhàn)，對他有很大的吸引力，他希望如同他當年和奇志征服長沙一樣也來征服武漢，讓武漢成為他事業(yè)第二個起點地。

　　談到為什么選擇的新搭檔是趙衛(wèi)國，大兵認為：傳統(tǒng)相聲面臨著巨大的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)相聲中的鋪排、抖包袱對現(xiàn)在的觀眾來說實在是太單調了，大家喜歡那種和小品結合的相聲。趙衛(wèi)國是一個很具有表演才華的相聲演員，兩人取長補短，相互促進，能夠創(chuàng)作出更多新的、好的東西給大家。同時趙衛(wèi)國是個很執(zhí)著的人，也非常敬業(yè)，在藝術觀點上兩人有很多共同之處。以前大兵也常常去武漢演出，剛開始和趙衛(wèi)國也就是認識，沒什么往來。后來有機會交流過一些看法，覺得兩人之間很有默契，在藝術觀點上很有共同語言，和奇志分手后就決定在一起合作了。

　　趙衛(wèi)國是武漢說唱團的一名優(yōu)秀的相聲演員，師從相聲表演藝術家姜昆，在武漢當?shù)匾菜愕蒙鲜且粋€腕兒。在沒和大兵搭檔之前，平時就是跟著團里在各地演出，相對穩(wěn)定。但自從和大兵搭檔后，就開始跟著大兵進歌廳跑場表演。進歌廳說相聲，趙衛(wèi)國也算得上是武漢相聲界的第一人。說起南方的歌廳，其實就是一個小型的晚會劇場，歌舞相聲雜耍都有，每天晚上輪番上演。歌廳是大兵成長的一個重要基地，當年他跟奇志曾創(chuàng)下最高紀錄一年跑了1500多場，平均每天達5場之多。一年1500場對于文藝團體來說簡直是天文數(shù)字，然而大兵一演就是3年。正是因為大兵當時的堅持和努力，才有了今天的收獲。然而現(xiàn)在又拉著新搭檔“下海”說相聲，這對一直在專業(yè)團體的趙衛(wèi)國是過去想都沒想過的事。趙衛(wèi)國坦言進歌廳說相聲是件殘酷的事，這里的觀眾不會給你面子，段子不行就是不行。內容、節(jié)奏、包袱都必須符合現(xiàn)代觀眾的口味和欣賞習慣。這就要求必須不斷出新，以前晚會相聲的那套行不通。

　　早在幾年前趙衛(wèi)國也和說唱團里的其他相聲演員聊過這件事，以前都有所顧慮，一來是有點拉不下面子，二來也擔心沒有那么多的新作品。直到和大兵開始合作，他才有了勇氣和機會走向歌廳。但最初的合作并不是那么順利，“奇志大兵”已經在觀眾中根深蒂固，現(xiàn)在換上了新人，觀眾并不能馬上接受。在歌廳演出也很艱難，一個段子下來沒幾個包袱響，觀眾有點坐不住，甚至還出現(xiàn)過喊倒好。但就是在這樣的逆境中，大兵和趙衛(wèi)國都咬著牙堅持了下來，最終把段子演火了，觀眾也接受了他們。

　　經過將近一年多在武漢的磨合，大兵又殺回了長沙——他的根基地，帶著他的新搭檔和家鄉(xiāng)人民見面，這一次回來遠比當初在武漢試點要好，久違的觀眾相當?shù)責崆?。大兵和趙衛(wèi)國通過他們的新作品，再一次在家鄉(xiāng)人民面前證實了自己的實力，也逐漸讓大家接受了“大兵衛(wèi)國”這對全新組合。現(xiàn)在，大兵和趙衛(wèi)國合作已有4年了，趙衛(wèi)國已經把半個家搬到了長沙，武漢長沙兩地跑。4年來他們的生活非常有規(guī)律，每天晚上在歌廳演出，接著兩人第二天下午又碰頭，想著能拿出什么新作品來。有時候下午想的“點子”，晚上演出時就用上了，并根據(jù)觀眾的反響再進行調整，有時候兩人在一起創(chuàng)作時，不一定是立竿見影的，需要每天見面想，一起聊，直到成型為止，接著就是下一個作品。他們這樣不斷地堅持搞創(chuàng)作，出作品，為的就是回報喜歡他們的觀眾，實現(xiàn)自我的藝術價值。

　　今年他們又一次上了中央電視臺春節(jié)晚會，這對于只合作4年的他們來說是相當不容易的。這次上春晚，遠沒有去年上春晚那么順利。最初他們選送審查的節(jié)目是延續(xù)著去年的相聲《誰讓你優(yōu)秀》，講述的是因為去年沒被評上優(yōu)秀的大兵郁悶了一年，趙衛(wèi)國為了安慰他，和他開了個玩笑，說今年的優(yōu)秀是大兵了，這下大兵就開始精神了。但當上優(yōu)秀后的大兵卻處處以自己是優(yōu)秀的標準來要求自己，反而過猶不及。節(jié)目出來后在歌廳打磨效果不錯，送到春晚劇組卻在二審時被斃掉。節(jié)目雖然被斃，大兵和趙衛(wèi)國卻沒有泄氣?；氐胶虾?，他們馬上召集為自己創(chuàng)作過多段相聲的幕后高手原建邦和曹曙光兩位作者重新抄刀，在短短一個月的時間里寫出和排演了兩段新相聲《免費電話》得以順利通過，并在春晚正式的演出中邀請了相聲表演藝術家李金斗老師加盟演出，使節(jié)目的效果進一步提升。

　　說起這個段子，雖然創(chuàng)作時間只有短短一個月，但其實構思早在一年前就已經開始，作者和演員都覺得這是個好點子，但誰都拿不準最終的效果會是怎么樣，因為這種形式在包袱的處理上不再是演員之間的臺詞，而是兩個空間的對話產生喜劇效果，演員間并沒有相互擠兌而產生包袱，而且整個段子又有時間和空間的轉化，這在以往的相聲中幾乎沒出現(xiàn)過。可以看出這種表演和創(chuàng)作打破了相聲的固有模式，整個段子運用了相聲、雙簧和戲劇的表演和創(chuàng)作手法，也是一種創(chuàng)新和改革。在前期的歌廳試場打磨過程中，兩位作者又跟著演員每天去跑場看演出，并根據(jù)每次的演出效果和觀眾反應不斷在修改和調整，包括人物的進出，由原來的5個人改成現(xiàn)在的3個人，趙衛(wèi)國話外音的重新處理，還有一些道具和人物化裝的運用等，使得節(jié)目更加地流暢和豐滿，并最終能夠順利地呈現(xiàn)在央視春晚的舞臺上。他們這對“半路夫妻”能在合作這么短的時間內連續(xù)兩次登上央視春晚的舞臺，在相聲演員中是比較特殊的。應該說對于作品的重視，是他倆成功的重要原因。一方面，為了創(chuàng)作新作品，他們專門請來了相聲作家原建邦和湖南青年相聲作者曹曙光聯(lián)手為他們量身定做節(jié)目。兩位作者和兩位演員，四人捆綁在一起，只為一個目的，就是創(chuàng)作出好的相聲。平時四人在一起有點子就互相聊，聊結構，聊包袱，等節(jié)目寫出后又集體討論。在這個集體里誰也不是專家誰也不是大腕，有時候為了一個細節(jié)，一個包袱都可以爭得面紅耳赤，甚至拍桌子，但誰都不會計較，只要節(jié)目能火，大家的目的都達到了。

　　重視作者，重視創(chuàng)作，才使得大兵和趙衛(wèi)國能不斷地為大家奉獻出好作品。另一方面，他們有創(chuàng)新精神，敢于對原有相聲的形式和內容加以修改和創(chuàng)新。說了十幾年相聲，兩人對相聲有著自己的理解，“相聲是一門藝術，目的首先是愉悅大眾，讓大眾在艱難的生活中能夠坐下來歇會兒、喘口氣。其次，說相聲還追求能讓大家在笑聲中與自己的過去告別，因為相聲還能夠揭示人性的弱點。相聲應該針砭時弊，但時弊只是一時之弊，是與具體的時代結合在一起的，而人性的弱點卻是永恒的。”

　　縱觀他們的相聲可以看出，他們的相聲中大量借鑒了戲劇的表演，有聲張的面部表情和形體動作。他們的相聲整體風格看似有些像西方后現(xiàn)代主義的荒誕戲劇，但又不似荒誕戲劇的聲張力度之大，汪洋恣肆之深的反傳統(tǒng)性。他們的相聲是一種新的嘗試，出于傳統(tǒng)又不似傳統(tǒng)，刻意追求似與不似之間，廣泛借鑒中外表演形式，敢于出新創(chuàng)新，標新立異，是對傳統(tǒng)相聲的叛逆，也是一種全新的嘗試。這么多年舞臺打磨和實踐，觀眾已經接受和喜歡，也形成了這對新搭檔獨有的風格。當從2007年央視春晚的舞臺走下來以后，大兵和趙衛(wèi)國這對新搭檔所要付出的努力將更大，創(chuàng)作出更多更好的新相聲，已經時刻在鞭策他們。央視春晚之后，大兵和趙衛(wèi)國已經召集他們的創(chuàng)作班子，開始了新的一年的創(chuàng)作計劃。相信不久之后，這對搭檔和他們的創(chuàng)作團隊將為廣大的觀眾奉獻出更多更精彩的相聲段子，把歡笑送到千家萬戶。