文學永遠是面向未來的事業(yè)。20年后，將是“95后”、“00后”走上中國文壇的時候，而今天他們正在接受文學啟蒙，今天的閱讀將會影響他們未來的創(chuàng)作，甚至影響他們的生活。在課外，這一代人主要通過網(wǎng)絡進行閱讀，網(wǎng)絡文學自然成為他們最廣泛接觸的內容。而他們的父輩中，很多人無法接受網(wǎng)絡文學。這樣，兩代人關于文學的認識和理解就出現(xiàn)了差異，久而久之，便會產生斷裂。

　　十多年來，在涉及網(wǎng)絡文學發(fā)展、網(wǎng)絡文學主流化、精英化等若干議題時，我們總是在講如何引導和幫助網(wǎng)絡作家進行自我提升，如何提高網(wǎng)絡文學的思想性藝術性等等。對創(chuàng)作的引導當然十分重要，但是，如何站在時代高度，深刻理解和認識這一新的文學現(xiàn)象，這一工作或許更加重要。這是一項雙向的工作，引導者要先去學習，先“引導自己”弄清楚搞明白，再去引導別人，才會產生實際效果，才是對網(wǎng)絡文學發(fā)展負責任的態(tài)度。

　　中國當代文學的主流化，與中國社會對內改革、對外開放陣痛過程中的新生，所遭遇的歷程是一致的。在這一框架之下討論“網(wǎng)絡文學主流化”，不僅不構成對當代文學的顛覆，反而是在探討如何延續(xù)和發(fā)揚中國的文化傳統(tǒng)。

　　在網(wǎng)絡文學生態(tài)系統(tǒng)中，非現(xiàn)實世界占據(jù)了主導地位，這恰恰是其邁向主流化的一大障礙。中國現(xiàn)當代文學的主流是以現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法為基礎的，網(wǎng)絡文學選擇的卻是另一條道路。《悟空傳》(今何在)、《慶余年》(貓膩)、《驚門》(徐公子勝治)、《天才相師》(打眼)、《錦衣夜行》(月關)、《步步驚心》(桐華)、《瑯琊榜》(海晏)、《浣紫袂》(天下塵埃)等一系列網(wǎng)絡文學“神作”的共同特點有兩個，一是非現(xiàn)實主義手法，二是對傳統(tǒng)文化的接續(xù)。顯而易見，文學的虛擬性在網(wǎng)絡文學這塊地盤上獲得了成長，但它的出發(fā)點并非是對傳統(tǒng)文學的背叛，而是大家通過互聯(lián)網(wǎng)參與文學寫作形成的集群效應。但在客觀上，網(wǎng)絡文學選擇的這一條道路，與當代文學之間形成的“觀念”鴻溝著實令人擔憂。邵燕君認為，“需要對文學傳統(tǒng)有了解的人，把文學的傳統(tǒng)引渡到新的媒介中去，而不是任由媒介革命帶來文化、文明的中斷。”我以為，這是比較冷靜、客觀的看法。同時，傳統(tǒng)文學界、理論界要求網(wǎng)絡作家向托爾斯泰看齊，以魯迅為標桿，不僅不切合實際，更是對網(wǎng)絡文學的誤讀。

　　如何從理論上界定網(wǎng)絡文學?在這個問題上，我贊同范伯群先生對大眾文學發(fā)展脈絡的指向，即馮夢龍——張恨水——金庸，網(wǎng)絡文學由此接續(xù)。這條主線將網(wǎng)絡文學納入中國通俗文學范疇，應該是對網(wǎng)絡文學主體較為準確的定位。上世紀80年代開始，中國經濟社會高速發(fā)展，物質問題基本解決之后，民眾產生了極大的文化心理需求，恰逢互聯(lián)網(wǎng)普及運用，大眾文學終于借網(wǎng)絡實現(xiàn)了爆發(fā)式成長。網(wǎng)絡文學的“落地開花”、“野蠻生長”說明文學的大眾性有其歷史基因，一旦氣候溫度適宜，就會蓬勃再生、星火燎原。值得引起思索的是，知識精英建構的經典文學價值體系在新的歷史時期如何應變，以適應民眾不斷增長的文化需求。

　　在網(wǎng)絡文藝領域，網(wǎng)絡文學發(fā)揮的是領頭羊的作用。從1998年發(fā)端起，網(wǎng)絡文學就是最先起步的文藝樣式，受眾最廣泛、內容最豐富、形式最自由，由其衍生出本土網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡動漫、網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡有聲讀物等，構成了一個全新的“網(wǎng)絡公共話語空間”，為新世紀我國文藝發(fā)展打開了遼闊的空間。

　　由此，網(wǎng)絡文學的主流化問題，受到越來越多的關注。任何一種文藝樣式，要想深得民心，獲得多數(shù)人的認同，其價值觀、審美觀必須經得住時代的考驗。供求關系和讀寫關系顯示出網(wǎng)絡文學同時具有商業(yè)性和文學性兩個特征，兩者之間如果是共生關系，網(wǎng)絡文學就會在不斷創(chuàng)新的過程中產生新的美學價值。在過去的十多年里，網(wǎng)絡文學在坎坷中摸索前行，逐步形成了一套自我修復功能，但僅憑這一點還遠遠不夠，新的主流化文學必須承擔起創(chuàng)立新的中國話語，講述新的中國故事，塑造新的中國形象的歷史使命。

　　從發(fā)展的角度看，網(wǎng)絡文學的主流化不僅是網(wǎng)絡文學自身的需求，也是時代的需求和歷史的必然。有人提出網(wǎng)絡文學的商業(yè)化是其主流化的攔路虎，他們認為，文學作品一旦迎合消費目標，將喪失其純粹性。上述觀點的確應該引起重視，當前網(wǎng)絡文學存在大量跟風、雷同，乃至抄襲現(xiàn)象，都是商業(yè)化在作祟，值得警惕。然而，從大眾傳媒的角度來看，商業(yè)性需要一定的時間去緩釋；從大眾需求積極性的角度來看，網(wǎng)絡文學存在的癥結也基本上是廣大讀者所排斥的。更為重要的是，國家在文化層面上已經形成戰(zhàn)略思維，“大力發(fā)展網(wǎng)絡文藝”字字千鈞，當然包含對網(wǎng)絡文學發(fā)展的支持、引導和管理。