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洛夫?qū)﹄[題詩(shī)的創(chuàng)作與探索

來(lái)源:   時(shí)間 : 2014-08-18

 

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  洛 夫(1928- ) 湖南衡南人。著名詩(shī)人。本名莫洛夫。1943年進(jìn)入成章中學(xué)初中部,以野叟筆名在《力報(bào)》副刊發(fā)表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年轉(zhuǎn)入岳云中學(xué),開始新詩(shī)創(chuàng)作,以處女詩(shī)作《秋風(fēng)》展露才情。1947年轉(zhuǎn)入含章中學(xué),與同學(xué)組成芙蘭芝劇社和芙蘭芝藝術(shù)研究社,自編自演進(jìn)步節(jié)目。1949年7月去臺(tái)灣,后畢業(yè)于淡江大學(xué)英文系,1996年從臺(tái)灣遷居加拿大溫哥華。其作品被譯成英、法、日、韓等文,并收入各種大型詩(shī)選,包括臺(tái)灣出版的《中國(guó)當(dāng)代十大詩(shī)人選集》?,F(xiàn)聘為中國(guó)華僑大學(xué)、廣西民族大學(xué)客座、加拿大漂木藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

  “隱題詩(shī)”是洛夫在1991年開始創(chuàng)設(shè)的一種新型詩(shī)體,陸陸續(xù)續(xù)寫了兩年,得詩(shī)45首,1993年由臺(tái)北爾雅出版社出版,書名就叫《隱題詩(shī)》。不錯(cuò),它是洛夫詩(shī)歌創(chuàng)作的一次新的探索,但不是在《長(zhǎng)恨歌》之后較大規(guī)模地朝向傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的探索,它也許從傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)穿堂而過(guò),卻又走了出來(lái)。“隱題詩(shī)”的創(chuàng)作靈感雖來(lái)自中國(guó)舊詩(shī)中一部分屬于游戲性質(zhì)的形式,如寶塔詩(shī)、回文詩(shī)、藏頭詩(shī)等,但與傳統(tǒng)美學(xué)的關(guān)系不大。有一次,他從《清史稿》中偶然讀到一首藏頭詩(shī),七律,共八句,把每一句的頭一個(gè)字連起來(lái),便成了“天地會(huì)反清復(fù)大明”八個(gè)字,這顯然是清代雍正年間清紅幫反抗?jié)M清的宣傳品,由于當(dāng)時(shí)會(huì)徒文化水平很低,故這類詩(shī)的修辭與設(shè)譬都很粗俗,毫無(wú)藝術(shù)性可言。于是他心血來(lái)潮,暗忖:這種藏頭詩(shī)的形式,是否可以注入豐富的詩(shī)素而創(chuàng)作出具有高度藝術(shù)性的作品來(lái)?這就是創(chuàng)設(shè)“隱題詩(shī)”的最初動(dòng)機(jī)。

  “隱題詩(shī)”,可以說(shuō)是一種在美學(xué)思考范圍之內(nèi)所創(chuàng)設(shè)而在形式上又自身具足的新型詩(shī),它具有詩(shī)的充足條件,符合既定的美學(xué)原理,但又超脫繩墨之外,所以在處理詩(shī)句的結(jié)構(gòu)時(shí)不免對(duì)約定俗成的語(yǔ)法句式有所破壞,甚至破壞成了它的特色。具體地說(shuō),“隱題詩(shī)”是一種預(yù)設(shè)限制,以半自動(dòng)的語(yǔ)言所書寫的詩(shī),標(biāo)題本身是一句詩(shī)或多句詩(shī),每個(gè)字都隱藏在詩(shī)內(nèi),有的藏在頭頂,有的藏在句尾,如果不是讀者細(xì)心,或經(jīng)作者指點(diǎn),很難發(fā)現(xiàn)其中的玄機(jī)。洛夫不認(rèn)為這是文字游戲,也不是后現(xiàn)代主義的新花樣,因?yàn)檫@種形式的最高要求在于整體的有機(jī)結(jié)構(gòu)。

  在洛夫一生的詩(shī)歌創(chuàng)作歷程中,曾在形式與表現(xiàn)手法上做過(guò)多次實(shí)驗(yàn),重要的有早期的《石室之死亡》、《長(zhǎng)恨歌》,以及日后的《愛(ài)的辯證》、《白色墓園》等。實(shí)驗(yàn)本身也意味著風(fēng)險(xiǎn),年輕時(shí)有豪情,輸?shù)闷?,失敗了再?lái)過(guò)。但年老了,不敢逞才,也無(wú)才可逞,難免有點(diǎn)趑趄保守。真正的詩(shī)人實(shí)際上就是一個(gè)語(yǔ)言冒險(xiǎn)家,我寫隱題詩(shī)時(shí),一方面覺(jué)得好玩,有著“游于藝”的心態(tài),但也玩得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,就像踩鋼索,生怕失手。

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