在真草隸篆四體書中，隸書上承篆籀，下啟楷行，筆畫平直，結體扁方，加之易于辨識，因此入門最為便捷。但也正因為如此，隸書也最難寫好，不是缺乏生氣，就是缺乏變化。這是因為隸書特殊的形式限制了書家的自由發(fā)揮。

　　但也不盡然。對于一位高明的書家，整齊劃一的形式并不能成為其束縛，相反，他卻可以利用這一形式進行藝術的創(chuàng)新。

　　唐醉石的這副隸書對聯(lián)多少可以印證上述結論。

　　這副寫在灑金蠟箋紙上的隸書對聯(lián)，縱133厘米，橫21.5厘米，是唐醉石1935年3月創(chuàng)作的一件作品。是年，唐醉石49歲，正是人生的盛年，也是他藝術臻于成熟、趨于妙境的時期。因此這副對聯(lián)寫行筆力飽滿，神完氣足，堪稱書家的一件佳構。

　　從用筆上來看，這件作品下筆沉實，行筆舒緩，收筆穩(wěn)健，筆筆有力度，筆筆有質(zhì)感，可謂無一敗筆。具體而言，其用筆輕重結合，相得益彰，如其中的“誰”字，“言”字旁輕靈活潑，右面的“隹”部則厚實凝重。“闌”字的“門”字旁厚重有力，中間的部分則下筆輕快，尤其是把其中的一撇一捺處理成兩點，既增加了整個字的動感，又避免了與“門”字旁左筆的雷同。最為精妙的是“盡”字，此字除了四個點之外，均為橫直筆，因此最難寫“活”。但就整件作品來說，此字又寫得最好。這個字的上半部寫得非常精巧，五個橫畫或長或短，或輕或重，或藏或露，然后靠一筆短重豎將這五個橫畫連接起來，頓時增加了上半部的穩(wěn)重感；中部的四個點寫得活潑俏皮，破除了橫豎筆畫過多的板滯與生硬；而下半部的“皿”字底下筆果斷有力，尤其是末筆的一橫，有扛鼎之力，且精神飛動，血肉豐滿。

　　唐醉石精于篆刻，故在書寫過程中多參以篆書筆意，如此副對聯(lián)中的“山”字、“銀”字等，使得作品筆畫更為婉轉(zhuǎn)，氣象更為古樸渾穆。

　　從結體上看，作品中的每一個字都表現(xiàn)為間架平正，結構勻稱，收放自如，筆畫之間相互呼應，融為一體，而且在平正中追求一種變化。如其中的“湖”字，全字一分為三，處理起來頗為不易，但作者依靠“月”部的一長撇將左邊的三點水和“古”部聯(lián)系在一起，增強了字的緊湊感。又如其中的“尊”字，上半部構造緊密，下半部筆畫疏朗，達到了“疏可走馬，密不透風”、“計白當黑，奇趣乃出”的藝術境界。

　　由于是在畫有界格的紙上書寫，故而整件作品在章法上表現(xiàn)出疏密得當、間隔均勻、布局完整的效果；加之精到、美觀的題款，使整件作品給人的印象是動靜結合、渾然一體。

　　唐醉石(1886—1969)，原名源鄴，字李侯，號醉龍、醉農(nóng)、韭園，別署醉石山農(nóng)，湖南長沙人。幼年時隨長輩到浙江，在杭州師事金石書畫家李輔耀先生。1903年與吳昌碩、葉之丹、馬衡、王福庵、吳待秋、丁輔之等創(chuàng)立西泠印社，專門研究篆刻藝術。辛亥革命后居住長沙，后任職于南京國民政府。新中國成立后，任湖北省文物整理保管委員會主任委員兼湖北省博物館籌備處主任。

　　唐醉石專攻篆刻，兼擅書法，真草隸篆，無一不能。其隸書熔《張遷》、《乙瑛》、《華山》等于一爐，別具自家風范。他博學多識，精于鑒賞，秦漢碑刻，一經(jīng)過目，真?zhèn)瘟⒈?。其著作有《治印淺說》、《醉石山人印譜》等。