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故事的講法,會(huì)如何影響歷史寫作的真實(shí)性?

來(lái)源:北京青年報(bào)   時(shí)間 : 2024-02-22

 

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主題:故事的講法——?dú)v史寫作的真實(shí)性與文學(xué)性

時(shí)間:1月27日

地點(diǎn):北京·美后肆?xí)r

嘉賓:龔靜染 作家,著有《李劼人往事:1925—1952》等

吳錚強(qiáng) 浙江大學(xué)歷史學(xué)院教授、博導(dǎo),知名宋史、社會(huì)史學(xué)者,著有《羅建功打官司(1914—1940):鄉(xiāng)紳?rùn)?quán)勢(shì)、宗祧繼承和婦女運(yùn)動(dòng)》等

張明揚(yáng) 歷史寫作者,資深媒體人,曾任《東方早報(bào)·上海書評(píng)》主編,澎湃新聞思想中心總監(jiān),梨視頻副總編輯,著有《入關(guān)》等

黃博 四川大學(xué)歷史文化學(xué)院暨中國(guó)藏學(xué)研究所副教授、碩士生導(dǎo)師,主要研究方向?yàn)椴貙W(xué)和宋史,著有《如朕親臨:帝王肖像崇拜與宋代政治生活》等

張向榮 文學(xué)博士,畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué),青年文史作家,書評(píng)人,著有《祥瑞:王莽和他的時(shí)代》

主持:劉勃 文史作者,著有《失敗者的春秋》等

在如今各類的出版名單中,越來(lái)越多好看的歷史寫作正在形成某種潮流趨勢(shì),其中不乏一些文學(xué)性極強(qiáng)的作品,而真實(shí)性與文學(xué)性之間的平衡和取舍,也成了對(duì)當(dāng)今歷史寫作者的一個(gè)重要的考量。歷史寫作不僅僅是對(duì)歷史檔案的還原,還是對(duì)歷史現(xiàn)場(chǎng)的追溯,更多的是對(duì)人性、對(duì)命運(yùn)、對(duì)時(shí)代的深刻體察。所以,好的歷史作品必須是好的文學(xué)作品嗎?追求好看,追求文學(xué)性,就一定會(huì)犧牲歷史作品的真實(shí)性嗎?

1月27日,第二屆“文景歷史寫作獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮在北京東城區(qū)美后肆?xí)r舉辦。在該活動(dòng)中,入圍作者龔靜染、吳錚強(qiáng)、張明揚(yáng)、黃博、張向榮及初選評(píng)委劉勃,以“故事的講法:歷史寫作的真實(shí)性與文學(xué)性”為題展開(kāi)對(duì)話。好的歷史作品與好的文學(xué)作品具有一定的共性,文學(xué)與歷史的邊界往往并不清晰,但文學(xué)是以另一種方式來(lái)表達(dá)真實(shí),所以二者并不沖突。此外,六位作者還談到與歷史人物的共情,談到對(duì)歷史檔案與歷史現(xiàn)場(chǎng)的追溯和還原,更談到諸多書寫的技巧。

兩個(gè)故事

判斷故事真假的原因和前提會(huì)是什么?

劉勃:作為此次文景歷史寫作獎(jiǎng)的初選評(píng)委,我在閱讀最初入選的五十部作品時(shí),感到極其震撼。這些作品實(shí)在太不一樣了,無(wú)論在選題上還是在寫法的呈現(xiàn)上,有的是非常規(guī)范的博士論文,同時(shí)具有很強(qiáng)的文學(xué)性,另外還有非常“放縱”的作品。今天的對(duì)談主題是“故事的講法:歷史寫作的真實(shí)性與文學(xué)性”。我的第一個(gè)問(wèn)題是在司馬遷時(shí)代根本不稱其為問(wèn)題的問(wèn)題——文學(xué)和歷史的關(guān)系究竟應(yīng)該怎么處理?請(qǐng)各位老師來(lái)談一談。

黃博:關(guān)于這個(gè)話題,我在來(lái)的路上想到了一個(gè)故事,先講給大家聽(tīng)一下。

有一年,我去參加一個(gè)很重要的考試閱卷工作,其中有一道題是“請(qǐng)列舉并評(píng)述關(guān)于宋元時(shí)代歷史的三本書”,閱卷過(guò)程本身是一個(gè)很枯燥和疲勞的過(guò)程,但這一次很幸運(yùn),看到了讓我眼前一亮的答案,當(dāng)然可能考生就不太幸運(yùn)了。有一位考生的回答是《射雕英雄傳》《神雕俠侶》和《倚天屠龍記》。當(dāng)我們都已經(jīng)昏昏欲睡的時(shí)候,看到這樣的答案便開(kāi)始發(fā)笑,并傳閱給其他老師。但是,當(dāng)我們準(zhǔn)備給這位考生打零分的時(shí)候,我們卻開(kāi)始猶豫了。既然題目是談宋元?dú)v史的三本書,那么這個(gè)答案真的應(yīng)該得零分嗎?這時(shí),我們產(chǎn)生了爭(zhēng)論,到底是可以給零分還是給兩三分,這真的是一個(gè)完全毫無(wú)意義、完全錯(cuò)誤的回答嗎?

雖然我人微言輕,但我還是提供了一個(gè)想法,我認(rèn)為我們還要再看一看這位考生究竟怎么闡述這個(gè)答案的。因?yàn)椴⒉灰?jiàn)得這些武俠小說(shuō)真的不能夠反映宋元時(shí)期的歷史,或者完全不反映宋元時(shí)期的歷史。

此外,還有一個(gè)題的題目是名詞解釋,要求考生解釋一下很多人都很熟悉的歷史人物——努爾哈赤。但有一個(gè)考生可能是跨專業(yè)的學(xué)生,我們看到他寫下的答案時(shí),真的是笑到停不下來(lái)。這位考生的回答大概意思是努爾哈赤是成吉思汗的第幾個(gè)兒子,跟隨成吉思汗南征北戰(zhàn),他還給成吉思汗創(chuàng)造了幾百年的戰(zhàn)績(jī),最后努爾哈赤成為了一代戰(zhàn)神。

在這兩道題的兩個(gè)回答中,對(duì)于第一個(gè)回答,雖然也覺(jué)得這位考生很搞笑,但是我們是猶豫的。而對(duì)于第二個(gè)回答,顯然我們會(huì)毫不猶豫地打零分,因?yàn)楸M管這個(gè)答案創(chuàng)造出了一個(gè)非常精彩的故事,但這個(gè)故事明顯跟歷史毫無(wú)關(guān)系,我們都知道考生是在瞎編故事。

我的故事講完了。這是我在來(lái)京的高鐵上想到的故事,那么我想問(wèn)大家我剛才講的事情,是我在編故事,還是真正發(fā)生過(guò)的歷史?我想,有的朋友會(huì)覺(jué)得我是在火車上無(wú)聊才編出來(lái)的一個(gè)故事,但有的朋友可能會(huì)覺(jué)得我剛才講的故事應(yīng)該是真的。那么,覺(jué)得它是真的和覺(jué)得它是假的故事的原因和前提是什么呢?是不是會(huì)有人覺(jué)得哪有這么奇葩的人來(lái)參加這么奇葩的考試,所以認(rèn)為我在編故事。但如果有人覺(jué)得這個(gè)故事是真的,那會(huì)是什么原因得出的結(jié)論呢?我覺(jué)得可能的原因就是我的日常生活中確實(shí)有閱卷的工作,而現(xiàn)在確實(shí)也會(huì)有一些五花八門的天才式的考生,所以,有人也會(huì)覺(jué)得我剛才講的故事不一定是我編的。

好了,我們現(xiàn)在可以回到論壇的主題“歷史寫作的真實(shí)性與文學(xué)性”的討論了,這個(gè)故事就作為開(kāi)場(chǎng)吧。

多個(gè)補(bǔ)充

產(chǎn)生羅生門一樣的爭(zhēng)論,是文學(xué)性的某種表征

張向榮:我讀的是中文系,所以用中文系的話來(lái)講,黃博老師剛剛說(shuō)的事情是很具有后現(xiàn)代色彩的故事,因?yàn)樗谥v述過(guò)程中,同時(shí)又在不斷地顛覆自己的敘事,把講述者跟傾聽(tīng)者、參與者的邊界打碎了。我覺(jué)得這其實(shí)已經(jīng)非常好地體現(xiàn)了文學(xué)性,特別是體現(xiàn)了我們今天文學(xué)寫作與歷史寫作的一種現(xiàn)象——它們之間的邊界是模糊的。

我上大學(xué)的時(shí)候,在中文系的課堂上,特別是講古代文學(xué)的時(shí)候,一開(kāi)始我們是非常詫異的,因?yàn)槔蠋熢谥v先秦文學(xué)的部分,會(huì)把歷史作為歷史散文去學(xué)習(xí)。我覺(jué)得這其實(shí)是一個(gè)非常典型的學(xué)科區(qū)隔的概念,我們常把文學(xué)跟歷史作為不同的學(xué)科,它們可能會(huì)有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。但隨著學(xué)習(xí)的深入,后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)文學(xué)理論的發(fā)展也進(jìn)入到一個(gè)各種理論迭出的階段,這種界限其實(shí)也是在不斷地被抹平。

所以,我剛才說(shuō)黃博老師講了一個(gè)后現(xiàn)代的故事,就是從這樣的意義來(lái)講的。我后來(lái)從中文系的學(xué)習(xí)興趣轉(zhuǎn)向了對(duì)歷史的寫作,一開(kāi)始我是抱著去追尋那種特別穩(wěn)定的敘事的目的去的,但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在歷史研究也在強(qiáng)調(diào)書寫,強(qiáng)調(diào)它的一些后現(xiàn)代的特征。我想說(shuō)的是文學(xué)的寫作跟歷史的寫作,它的邊界并不清晰。因此,我覺(jué)得黃博老師剛才講的故事,是關(guān)于這個(gè)話題的生動(dòng)體現(xiàn)。

張明揚(yáng):我既是個(gè)媒體人,也是中文系的。我當(dāng)年在媒體工作,剛剛開(kāi)始寫歷史的時(shí)候,很多人說(shuō)張明揚(yáng)是不是南京大學(xué)的?因?yàn)槲沂悄暇┐髮W(xué)畢業(yè)的,所以很多人就以為我是南大歷史系畢業(yè)的,我經(jīng)常說(shuō),我不是。

后來(lái)傳來(lái)傳去,在很長(zhǎng)時(shí)間里還是有人會(huì)問(wèn)這個(gè)問(wèn)題,到最后我懶得解釋了,結(jié)果這樣說(shuō)的人就更多了。我覺(jué)得謠言傳到最后就像真的一樣。很多時(shí)候,我們古代的歷史筆記就是在這樣所謂的傳來(lái)傳去中形成的,它里面有些描述其實(shí)是真的背景。包括剛才黃博老師說(shuō)那個(gè)例子也很有意思,黃老師剛才問(wèn)我們這個(gè)故事是不是真的?我默認(rèn)為這是真的,為什么?因?yàn)檫@是一個(gè)正式場(chǎng)合,在一個(gè)學(xué)術(shù)會(huì)議中,又是黃博老師說(shuō)的,所以說(shuō)如果以我來(lái)處理歷史材料的方式而言,我只能把它當(dāng)作是真的。當(dāng)然,我可以當(dāng)作這是真的前提下,再來(lái)辨析這個(gè)事情到底有沒(méi)有問(wèn)題,比如黃博老師的學(xué)生竟然不知道努爾哈赤是誰(shuí),這個(gè)不太合理,我們可以去辨析,但我默認(rèn)黃博老師說(shuō)材料是真的,是符合歷史真實(shí)的,至少我們?cè)跉v史寫作的程序上,我得先把它當(dāng)作真的。

黃博:我糾正一下,那么回答的考生肯定是考不上的,更不會(huì)是我的學(xué)生。

張明揚(yáng):那么,這就是另外一個(gè)材料的補(bǔ)充,我就會(huì)把這個(gè)事情說(shuō)得更清楚了。所以,我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)你講話也發(fā)生了信息的遺漏。我默認(rèn)這是真的,具有真實(shí)性,而在這一基礎(chǔ)上,我們剛才又有了不同的補(bǔ)充,產(chǎn)生了像羅生門一樣的爭(zhēng)論,這就是一種文學(xué)性的某種表征。

所謂的文學(xué)性,我認(rèn)為不要把它想成所謂的文筆,文筆當(dāng)然也重要,但我覺(jué)得文學(xué)性的含義遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文筆本身更重要,剛才我們這種材料的互相補(bǔ)充,互相開(kāi)玩笑,這也是文學(xué)性的一種。

千卷史料

現(xiàn)實(shí)的荒誕,會(huì)給歷史寫作的真實(shí)感造成巨大的障礙

龔靜染:其實(shí)我一直做的都是文學(xué)的寫作,卻來(lái)拿歷史寫作的獎(jiǎng)項(xiàng),而且《李劼人往事》這本書在2022年進(jìn)入單向街書店的文學(xué)獎(jiǎng),現(xiàn)在又入圍文景的歷史寫作獎(jiǎng),所以我覺(jué)得特別惶恐。

我之前一直都是寫小說(shuō)、散文等文學(xué)類的體裁,而真正的歷史寫作,沒(méi)有涉獵過(guò)。這也是我在寫《李劼人往事》時(shí),一直都面臨的問(wèn)題。我因?yàn)楹芘既坏臋C(jī)會(huì),到檔案館去查資料時(shí),發(fā)現(xiàn)了關(guān)于李劼人在創(chuàng)辦嘉樂(lè)紙廠二十七年當(dāng)中的檔案史料。當(dāng)一千多卷的史料擺在面前時(shí),我當(dāng)時(shí)想的是:這么珍貴的東西,我怎么去把它寫出來(lái)?怎么去呈現(xiàn)這種歷史的真容?

從開(kāi)始寫作到最終寫完,這個(gè)問(wèn)題一直都縈繞著我。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中,我首先覺(jué)得歷史跟文學(xué)有非常大的一個(gè)區(qū)別,因?yàn)槲膶W(xué)可以虛構(gòu),而我不能虛構(gòu)歷史。實(shí)際上,我做的是一個(gè)非虛構(gòu)寫作,它跟虛構(gòu)寫作是不一樣的。所以,我在彷徨的寫作過(guò)程中,一直在尋求一種可以參考的樣本,能讓我去比照著寫。但我并沒(méi)有找到,因?yàn)楫?dāng)我在文學(xué)的領(lǐng)域里遇到歷史的時(shí)候,這完全是個(gè)案,我完全是建立在檔案史料的基礎(chǔ)上來(lái)寫的。所以,我認(rèn)為歷史可能是一塊一塊的磚頭,但是文學(xué)起到的作用可能是水泥。當(dāng)我們要去建構(gòu)一座房子時(shí),要把這個(gè)房子砌起來(lái),靠的還是磚頭,但文學(xué)就是水泥,可以把這些磚頭粘合在一起。

劉勃:龔老師剛剛給我們拋出來(lái)一個(gè)特別有啟發(fā)性的話題,我們?cè)趯戇^(guò)去事情的時(shí)候,面對(duì)的素材都是海量的,要處理那么多的檔案。我想這個(gè)問(wèn)題,應(yīng)該是在座的每一位老師都要面對(duì)的,可是這樣的書寫要有可讀性,一定需要用某種方式把那些零碎的檔案、素材串起來(lái)。各位老師能談一談自己的經(jīng)驗(yàn)嗎?

黃博:對(duì)于龔老師剛才講到文學(xué)性的問(wèn)題,我不太覺(jué)得文學(xué)是虛構(gòu)的,我恰恰覺(jué)得文學(xué)也是真實(shí)的,因?yàn)樵谖膶W(xué)的寫作里面,它的本質(zhì)還是真實(shí)的,它只是更好地或者說(shuō)更有效地反映了真實(shí)。如果我們?cè)谖膶W(xué)的寫作過(guò)程中胡編亂造,它是沒(méi)有任何意義的,大家也不會(huì)完全相信。就像我剛才講的第二個(gè)故事一樣,大家都不會(huì)相信的,那就沒(méi)有意義。

我們有時(shí)可能會(huì)覺(jué)得文學(xué)性會(huì)影響真實(shí)性,或者真實(shí)性會(huì)影響到文學(xué)性,但我不這樣認(rèn)為。我們談這個(gè)問(wèn)題之前,首先要區(qū)分一下真實(shí)性的層面,歷史的真實(shí)和歷史寫作的真實(shí)是不一樣的。什么叫歷史的真實(shí)呢?我們現(xiàn)在發(fā)生過(guò)的所有的事情,比如說(shuō)剛才我講過(guò)的事情,它都是現(xiàn)實(shí),它就是真實(shí)的,我在這個(gè)臺(tái)上就是真實(shí)的。

而明天有人來(lái)寫我們,或者講我們今天在干什么的時(shí)候,它是歷史寫作的真實(shí)。歷史寫作的真實(shí),和現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事實(shí)成為了歷史以后的真實(shí),是不一樣的。它們不一樣的地方就在于現(xiàn)實(shí)是不講邏輯的、不講道理的。今天我在這里可以任意胡說(shuō)八道,但明天可能就有人懷疑黃博是不是說(shuō)過(guò)這樣的話,但我確實(shí)可以現(xiàn)在在現(xiàn)場(chǎng)胡說(shuō)八道。

所以,我剛才說(shuō)的邏輯也好,道理也好,不是學(xué)術(shù)語(yǔ)言上的邏輯和道理,而是口語(yǔ)上的,就是要經(jīng)得起大家日常生活的經(jīng)驗(yàn)的那種所謂的邏輯和道理的推敲。如果經(jīng)不起那樣的檢驗(yàn),大家就會(huì)覺(jué)得是不講邏輯的、沒(méi)有道理的,會(huì)懷疑它的真實(shí)性。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)是不講道理的,所以現(xiàn)實(shí)的荒誕會(huì)給我們的歷史寫作的真實(shí)感造成巨大的障礙,但無(wú)論多么荒誕的現(xiàn)實(shí),只要它發(fā)生過(guò)了,它就是真實(shí)的。

只不過(guò),這種真實(shí)和我們歷史寫作時(shí)的真實(shí)是不一樣的,我們?cè)谔幚硭臅r(shí)候就會(huì)感到很麻煩,它就會(huì)讓讀者去懷疑那種真實(shí)性。甚至剛才老師們也談到了,我們的歷史寫作里面真實(shí)性的保障是來(lái)源于我們的史料。但是我們仔細(xì)想一想,那種不符合邏輯、沒(méi)有道理的史料,我們通常也會(huì)懷疑那個(gè)史料本身是不真實(shí)的。比如我寫的《如朕親臨》中有一個(gè)情節(jié),講到一群已經(jīng)成了逃兵的小兵們,在看到宋代皇帝的畫像出現(xiàn)在他們面前以后,突然幡然醒悟,回頭是岸了。很多人讀到這里會(huì)覺(jué)得這個(gè)故事是不真實(shí)的,哪怕它是記錄在《宋史》這部正史里面,哪怕是在《建炎以來(lái)系年要錄》這樣的正史里面也可以去印證的故事,這個(gè)時(shí)候大家甚至還會(huì)懷疑。難道《宋史》和《建炎以來(lái)系年要錄》這些正史的記載就一定是真實(shí)的嗎?

所以,我認(rèn)為歷史寫作的真實(shí)性不完全取決于歷史寫作者的專業(yè)能力和文學(xué)技巧。換句話說(shuō),我們談故事的講法在什么程度上會(huì)影響歷史的真實(shí)性或者真實(shí)感呢?其實(shí)是取決于廣大的讀者,就是讀者們的日常生活經(jīng)驗(yàn),在閱讀過(guò)程中他們能夠去體會(huì)到或者說(shuō)相信他們的日常真實(shí),但是我們的日常生活的這種經(jīng)驗(yàn)是永遠(yuǎn)不夠的,特別是在歷史之中,我們是無(wú)法去真正提煉歷史上的那些經(jīng)驗(yàn)的。就像昨天我還開(kāi)玩笑說(shuō),看《如朕親臨》,你可以體會(huì)帝王生活一樣,你不一定要去知道那些你以前不知道的故事。

其實(shí),作為一個(gè)寫作者,我們需要做的是給讀者提供一個(gè)他們能夠理解的經(jīng)驗(yàn),這是在其日常不能夠接觸到的,或者說(shuō)是體會(huì)到的日常生活的經(jīng)驗(yàn)之外,給他們?cè)黾有碌娜粘I畹慕?jīng)驗(yàn)。這就是我們?cè)趯懽鞯倪^(guò)程中保證真實(shí)性的最重要的手段,換句話說(shuō)就是在我們的寫作過(guò)程中,要把歷史的背景呈現(xiàn)得足夠的清晰和足夠的好。

海量檔案

我們是否刻意地選擇了一些對(duì)敘事非常符合邏輯的材料

吳錚強(qiáng):在所有的史料當(dāng)中,檔案材料可能被我們認(rèn)為是最可靠的一種。我們知道有一本很有名的著作叫作《檔案中的虛構(gòu)》,我在這里講一個(gè)故事,來(lái)看一下檔案的真實(shí)性還是虛假性的問(wèn)題。其實(shí),這又勾起了我在書寫《羅建功打官司》時(shí)讓我很惶恐的一件事情。我們處理的檔案是龍泉司法檔案,是1912年到1949年之間、浙南的一個(gè)縣城——龍泉縣的訴訟檔案,這批檔案肯定是真的,這個(gè)肯定沒(méi)有問(wèn)題。

接下來(lái)在處理的時(shí)候,它里面講的那些事情是真的還是假的,也很容易做判斷。首先,我們默認(rèn)它展現(xiàn)的那些訴訟過(guò)程應(yīng)該都是真的,但是它里面的,特別是當(dāng)事人自己對(duì)自己的陳述,有大量的內(nèi)容肯定是假的。因?yàn)槲覀兛吹胶竺娴呐袥Q書有很多都是對(duì)他的否定。其次,在羅建功的故事里,當(dāng)我處理幾份檔案的時(shí)候,陷入了極度的困惑。我發(fā)現(xiàn)有一件傳統(tǒng)的民事訴訟,用的不是言辭辯論,而是口供的筆錄,而且有兩份口供的筆錄是對(duì)不上審訊程序的。當(dāng)天,有一份原、被告的口供記錄,但是其他的訴狀里面又講了,那一天被告并沒(méi)有來(lái)應(yīng)訴,這個(gè)讓我感到非常的恐怖。這件事是原告說(shuō)的,原告指責(zé)被告當(dāng)天沒(méi)有來(lái),因?yàn)楸桓嫒毕瘜徟袑?duì)當(dāng)事人來(lái)說(shuō)是非常不利的。我無(wú)法解釋這個(gè)現(xiàn)象,就開(kāi)始懷疑這個(gè)供述可能是偽造出來(lái)的,他制造了一個(gè)虛假的審訊過(guò)程。我沒(méi)有想到我面對(duì)的被我們認(rèn)為是最可靠的檔案可能會(huì)出現(xiàn)這樣的結(jié)果。而且,這個(gè)過(guò)程我不能進(jìn)一步去還原,我沒(méi)有這個(gè)能力。因此,我面對(duì)史料的時(shí)候,確實(shí)還是會(huì)面臨這樣的困惑。

劉勃:謝謝吳老師分享的故事,疑點(diǎn)與困惑本身就是文學(xué)永恒的主題。明揚(yáng)兄,您也來(lái)談一下。

張明揚(yáng):這個(gè)問(wèn)題很有意思。非虛構(gòu)寫作對(duì)于作者來(lái)說(shuō),有一個(gè)很大的寫作快感來(lái)自于什么地方呢?比如我們看歷史的學(xué)術(shù)著作也好,或者說(shuō)通史也好,正史也好,很多事件的詳略,誰(shuí)是主人公,其實(shí)大致是有共識(shí)的,但是在非虛構(gòu)寫作中,其實(shí)作者在真實(shí)度上是沒(méi)有太多的自由裁量權(quán)的。然而,作者在把誰(shuí)作為主人公,哪些事作為重點(diǎn)進(jìn)行描寫等問(wèn)題上是有非常大的自由裁量權(quán)的。比如把一些自己喜歡的,但是其實(shí)沒(méi)有特別重要的事情寫得更詳細(xì)一點(diǎn),或者是一件明明很重要,但是好多人說(shuō)得太多了,作者便把它一筆帶過(guò)了。在這個(gè)層面上,我認(rèn)為這種自由裁量權(quán)就是非虛構(gòu)寫作的特色,這對(duì)寫作者而言有很大的快感。

但同時(shí),我認(rèn)為這里面也有一個(gè)“陷阱”。在寫非虛構(gòu)的時(shí)候,我們會(huì)很容易寫得非常蕩氣回腸,有時(shí)候是自己感覺(jué)蕩氣回腸,當(dāng)我們寫得草蛇灰線,伏脈千里,邏輯很順的時(shí)候,其實(shí)這時(shí)應(yīng)該要反思一下,自己是不是有時(shí)候在刻意地選擇一些敘事非常符合邏輯的材料。

所以,對(duì)于這個(gè)反思,我們最后要怎么解決呢?我認(rèn)為作者要有選擇性地去找一些來(lái)破壞自己邏輯的東西,但是在最后還要想辦法把它圓回來(lái)。這是我在技術(shù)上的一些想法。


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