創(chuàng)作風(fēng)格是文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論研究中的一個重要話題。它關(guān)涉一個國家或一個民族的文學(xué)超越了模仿的幼稚階段，擺脫教條主義模式化的僵硬束縛，從而走向成熟的標(biāo)志。對這個問題關(guān)注，不僅僅是我們文藝?yán)碚摴ぷ髡邌畏矫娴氖虑椋瑫r也是廣大作家朋友們急需重視和關(guān)心的問題。文學(xué)風(fēng)格的形成是作家長期探索、艱苦積累、逐步形成的過程。根本上說，它是文學(xué)獨(dú)創(chuàng)性的產(chǎn)物，是作家的氣質(zhì)、秉性、學(xué)識、修養(yǎng)各種因素的綜合體現(xiàn)，因此，一個作家風(fēng)格的形成首先取決于他的主觀因素。由于作家先天條件及所處的時代背景、社會地位、生活閱歷、文化修養(yǎng)等的差別，必然形成其特有的思想感情、氣質(zhì)風(fēng)度、學(xué)識才華和審美趣味。

千百年來，中國文學(xué)有一個非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)，那就是文學(xué)家始終與國家、與民族、與社會、與人民群眾的命運(yùn)密切關(guān)聯(lián)，凡大作家無不擁有強(qiáng)烈的社會責(zé)任感和神圣的使命感?；赝弦粋€世紀(jì)，中華民族經(jīng)歷了一場前所未有的社會大變革，許許多多的作家將自己的熱情乃至生命融入到那個時代，他們歷經(jīng)并感悟了人生的大喜大悲，創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀文學(xué)作品，真實而又深刻地表現(xiàn)了風(fēng)云激蕩年月里中國人民的憤怒和哭泣，拼搏和抗?fàn)?，這些作品無不風(fēng)格獨(dú)特。

隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的建立，物質(zhì)經(jīng)濟(jì)實現(xiàn)了空前的繁榮。但幾乎是同時，人們也出現(xiàn)了新的精神難題，比如理想的失落，情感的萎縮，生存意義的迷失，人生方向的困惑等。文學(xué)需要關(guān)注現(xiàn)實。在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實面前，不少作家站在時代的前沿，從本質(zhì)上去反映社會生活，揭示人類生存意義的真諦，給廣大讀者以思想啟迪和精神滋養(yǎng)。他們能夠保持理性與清醒的頭腦，依托自己的才情，結(jié)合自身特殊的人生經(jīng)歷，對文學(xué)規(guī)律進(jìn)行準(zhǔn)確把握與深刻理解，在長期的創(chuàng)作實踐中逐漸形成屬于自己的風(fēng)格。

在新時期，從性別視角來考察，有一批男性作家表現(xiàn)不俗：莫言以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”與“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，寫作風(fēng)格大膽新奇，其作品想象狂放而詭異，思想潑辣大膽，激情澎湃。阿來《塵埃落定》把個人、民族、時代、國家的命運(yùn)融匯一體，其小說創(chuàng)作具有多維的意義空間。陳忠實《白鹿原》濃縮了民族歷史與家族歷史，思想內(nèi)涵厚重，構(gòu)成作品鮮明、厚重的史詩風(fēng)格。賈平凹既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫實又高遠(yuǎn)，語言樸拙、憨厚，他的《秦腔》，以精微的敘事，綿密的細(xì)節(jié)，成功仿寫了一種日常生活的本真狀態(tài)，并對變化中的鄉(xiāng)土中國所面臨的矛盾、迷茫，作了充滿赤子情懷的記述和解讀。韓少功是一位學(xué)者型作家，富于探索性，其創(chuàng)作實踐既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己。張煒親近自然，其風(fēng)格是樸實，明快而簡略。劉震云的小說創(chuàng)作從寫實、反諷，走向近年的荒誕，作品取材多集中于普通平民和基層干部的日常生活及鄉(xiāng)村歷史變遷，透過政治文化視角對人類生存狀態(tài)、命運(yùn)悲劇、人性的反常與扭曲進(jìn)行審美觀照。在《人世間》里，梁曉聲移用了中國話本小說的語鋒，豐富了小說內(nèi)容上的彈性與容量，顯示出含蓄深沉的風(fēng)格。王躍文的小說創(chuàng)作，無論是寫政治與文化情態(tài)，還是寫鄉(xiāng)村生活和變遷，都能準(zhǔn)確地切入人物內(nèi)心。

在新時期的當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中，眾多的女性作家絲毫不遜于男性作家。如張潔、鐵凝、王安憶、遲子建、池莉、蔣韻等，亦以各自多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)格輝耀著中國文壇。張潔小說在前期表現(xiàn)對理想的憧憬與贊美、對人的尊嚴(yán)與價值的張揚(yáng)，后期創(chuàng)作心態(tài)歸于平靜、超脫世俗、追求神秘虛幻的創(chuàng)作之境。鐵凝是一位勇于探索的作家，她的視角開放自由，善于在不同的題材之間穿梭轉(zhuǎn)換，其寫作風(fēng)格既傳統(tǒng)又獨(dú)特，傳統(tǒng)是指她的創(chuàng)作始終關(guān)注當(dāng)下，獨(dú)特是指她擅長細(xì)致地展示“善”在這個時代中的兩難處境。王安憶無論是寫“知青”題材，還是寫上海懷舊情緒，都能融合自身經(jīng)歷，追求著自然、樸素和平實的審美風(fēng)格。遲子建的小說不枝不蔓，不急不躁，以極富靈光之筆，書寫慈悲之心，其作品彌漫出一種詩意和純凈，浪漫而深刻。池莉作品大多書寫女性視野中的武漢都市生活，關(guān)注世俗的凡夫俗子，其小說語言善于吸收武漢地域的方言俚語，或幽默俏皮，或質(zhì)樸凝重。蔣韻擅長女性悲情敘事，其筆下的女性形象，大多崇尚古典、浪漫與溫情，她們向往詩意的生活，但她們常常與世俗與時代脫節(jié)，因而活得很難堪，其敘述視角凄美婉轉(zhuǎn)。

這實在是一個可歌可贊的時代?！俺逼絻砂堕?，風(fēng)正一帆懸”，在波瀾壯闊的新時代，在中國特色社會主義旗幟指引下，中華民族偉大復(fù)興的巨輪正在乘風(fēng)破浪前行。在這艘巨輪上，文學(xué)的力量不可或缺。

難能可貴的是，當(dāng)下不少作家都正在精心努力經(jīng)營著文學(xué)事業(yè)，著力打造文學(xué)精品。特別有一批年輕的作家，他們的寫作熱情及其創(chuàng)作中所閃現(xiàn)的智慧靈光，常常令我感動和震撼，讓我對中國文學(xué)充滿信心和力量！

（作者系中國作家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，湖南省文學(xué)評論學(xué)會副會長）