來(lái)源:文藝報(bào) 時(shí)間 : 2023-08-16
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文丨何立偉
老劉自患目疾,不能寫小說(shuō),不能寫散文,亦不能抒個(gè)情隨便就是一兩百行白話詩(shī)。鍵盤萬(wàn)萬(wàn)是敲不起的。然老劉是文人,文人不文,焉能稱人。于是老劉便寫起舊體詩(shī),而且每每絕句,又每毎五絕,直如捉蟲,然恰是適得其所。絕句短小,五絕也就20個(gè)字,貌似易得,其實(shí)頗難。難便難在短而須得有容量,有質(zhì)量,有當(dāng)量。按老劉創(chuàng)作談的說(shuō)法是:“勝過(guò)千言成絕句,二十字里有乾坤?!?/p>
有乾坤,乃大。大,以小出之。
老劉終于在白茫茫大地,找到了自己播種漢字的農(nóng)作方式。這方式適合他。他把本來(lái)鋪陳其事的思維,調(diào)整成制造精神壓縮餅干的思維,調(diào)整得徹底,亦調(diào)整得到位。匕首代替喀秋莎,反倒稱手。
目疾使世界脫焦,于是模糊一片。老劉便聚焦于內(nèi)心,而內(nèi)心之遼遠(yuǎn),反而大過(guò)世界。
記得上世紀(jì)70年代,有位西班牙詩(shī)人叫阿萊克桑德雷的,一生大半時(shí)間躺在病榻上,然而在病榻上完成了一生最重要的詩(shī)作,并于1977年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他患病,去不了世界,但他的內(nèi)心就是他的世界。他用他優(yōu)美的西班牙語(yǔ),丈量?jī)?nèi)心的邊界,逼近無(wú)窮之遠(yuǎn)天。
還有美國(guó)傳奇女詩(shī)人狄金森,25歲始謝絕社交,杜門不出,隱居鄉(xiāng)間,于孤絕之中寫作詩(shī)歌以自遣,沿著內(nèi)心情感的紋理尋覓愛(ài)情與信仰、勇氣同光明。此種逼視內(nèi)心的寫作范式,使她成為20世紀(jì)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的先驅(qū)之一。
老劉與阿萊克桑德雷同狄金森,庶幾近之。
老劉與看不見(jiàn)的世界糾纏,亦對(duì)看不見(jiàn)的世界發(fā)問(wèn)。
他問(wèn):“蟬聲猶未盡,軀殼幾時(shí)空?”(《蟬不鳴》)
又問(wèn):“烏啼悲落日,何以滿身泥?”(《三星堆》)
還問(wèn):“夢(mèng)中空策馬,何處是長(zhǎng)安?”(《初掩卷》)
他的糾纏里有自憐,有自寬,有懷古同念舊,當(dāng)然亦有他的曠達(dá)與豪興。
“幾欲越關(guān)山,縱橫云水間?!?《初掩卷》)
“眉邊聞耳語(yǔ),把卷恨來(lái)遲?!?《眉邊語(yǔ)》)
“燭怕相思夜,淌淚慢聽(tīng)琴?!?《燭照琴》)
“莫名憐后主,懷古賦閑愁?!?《上西樓》)
“雁落炊煙起,南山喚牧童。”(《炊煙起》)
當(dāng)然免不了的,還有情思:
“空山聞澗響,跌宕念伊人?!?《山中泉》)
“池蛙敲慢板,風(fēng)起唱青衣。”(《風(fēng)入戲》)
總之他的好句子多,不勝枚舉。糾纏也好,發(fā)問(wèn)也好,落在紙上,便成絕句。
據(jù)說(shuō)老劉的絕句是拿語(yǔ)音手機(jī)來(lái)寫的,想象那情形,就是古人的口占,所謂口占一絕,乃才子所為。老劉當(dāng)然是才子,只是由于目疾,影響風(fēng)流。
他的風(fēng)流如今就是詩(shī)寫就了,便發(fā)給幾位密友看,驕傲是以謙虛的口吻表達(dá)的:請(qǐng)某某兄寓目。
于是若干某某兄便來(lái)點(diǎn)贊。我亦是老劉的密友之一,當(dāng)然要來(lái)點(diǎn)贊。
詩(shī)好是要點(diǎn)贊,但更重要的,是他寫詩(shī)的狀態(tài),他對(duì)世界的態(tài)度,他的生命的質(zhì)感,同他心律的躍動(dòng),并他的字詞里的體溫,讓我感動(dòng),亦須大大點(diǎn)贊。
《詩(shī)歌世界》雜志要為老劉的絕句做一個(gè)專輯,他囑我寫幾句話,“先放在專輯里,再出冊(cè)子時(shí)用作序,如何?”
沒(méi)有如何,惟有遵命。
于是有了這幾句話。
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