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章羅生:為紅土地上的“當(dāng)代焦祿裕”立傳——讀《燕啄紅土地》

來源:湖南日?qǐng)?bào) 章羅生   時(shí)間 : 2022-09-16

 

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在反映目前已取得決定性勝利的扶貧攻堅(jiān)這場(chǎng)大決戰(zhàn)方面,廣大文藝工作者緊密配合、傾心投入,奉獻(xiàn)了眾多影響廣泛的精品力作。其中張雄文的《燕啄紅土地——時(shí)代楷模黃詩(shī)燕》,是他繼《雪峰山的黎明》后又一代表作之一。

與以往相比,該書有著自己獨(dú)特的價(jià)值與意義。

一是題材內(nèi)容的進(jìn)一步開拓。我國(guó)扶貧攻堅(jiān)的重點(diǎn)與主戰(zhàn)場(chǎng),是在“老、少、邊、窮”地區(qū)尤其是貧困縣,我們的文學(xué)似乎也應(yīng)更多關(guān)注于此。可喜的是,近期創(chuàng)作表現(xiàn)出越來越向這方面轉(zhuǎn)變的趨向。就湖南而言,除《滄桑大愛》與《大風(fēng)起平江》等外,張雄文的《燕啄紅土地》是又一明證。

《燕啄紅土地》所寫的炎陵縣,不但是“紅土地”上的革命老區(qū),而且屬于國(guó)家認(rèn)定的羅霄山連片特困區(qū)中的深度貧困縣之一。炎陵縣一方面是朱毛紅軍起家的革命圣地,另一方面,又是中華民族始祖炎帝陵寢之地,同時(shí),還是生態(tài)寶地與宜居之地。因此,面對(duì)“捧著金飯碗討飯”的尷尬處境,每個(gè)共產(chǎn)黨人尤其是主政的縣委書記,就不得不面臨更大的挑戰(zhàn)與肩負(fù)更重的責(zé)任。正是如此,該書不但揭示了被譽(yù)為“當(dāng)代焦裕祿”的炎陵原縣委書記——黃詩(shī)燕的生活與工作背景,而且也凸顯了其特殊的題材意義。

二是敘事形式的進(jìn)一步創(chuàng)新。作品不但體現(xiàn)了“扶貧文學(xué)”從“整體”到“部分”、從“宏觀綜合”到“以人為本”的發(fā)展趨勢(shì),而且在“人”方面,它更注重典型環(huán)境中的典型描寫。回顧以往可知,其“扶貧”創(chuàng)作大多是放眼全國(guó)、注重整體的“宏觀綜合”,如《中國(guó)貧困警示錄》《鄉(xiāng)村國(guó)是》等即是如此。此后,又逐步過渡為或整體、或以點(diǎn)帶面地反映一省全貌,如《金青稞》等就從整體上較全面地“報(bào)告”了西藏等地的扶貧攻堅(jiān)。與此同時(shí),也有一些作品較集中地描寫了有關(guān)英模典型。而《燕啄紅土地》,則將敘事對(duì)象(范圍)由“省”落實(shí)到了“縣”,而且將“縣”之整體與“人”之典型融為一體,在反映全縣“脫貧”過程的同時(shí),再現(xiàn)了黃詩(shī)燕這一時(shí)代典型。

具體來說,作品先寫了他和焦祿裕一樣,因始終帶病拼搏,最后殉職在工作崗位上;然后,按時(shí)間、分門類,以大量典型事例,詳寫了他在炎陵當(dāng)書記的9年中,繼承紅色基因,發(fā)揚(yáng)炎帝精神,勇于擔(dān)當(dāng)、忘我工作,從而使炎陵成功“脫貧”的感人事跡。其中寫到,他做到了如他所說的“五種人”和“兩嚴(yán)”“三管”,即:做正派的人、扎實(shí)干事的人、為民造福的人、團(tuán)結(jié)共事的人與勤政廉政的人;嚴(yán)格執(zhí)行廉政規(guī)定,嚴(yán)格履行廉政第一責(zé)任人的責(zé)任;管好自己的嘴巴和手腳,不該吃的不吃,不該得的不得,不該去的(地方)不去——總之,是“堂堂正正做人,清清白白從政”。在精準(zhǔn)扶貧方面,他不但提出了“六看法”“五心”與“四個(gè)一”原則等,而且事必躬親、狠抓落實(shí),創(chuàng)新工農(nóng)業(yè)、發(fā)展旅游業(yè)、挖掘紅色文化,解決住房難、交通難,為炎陵黃桃寫廣告詞并“站臺(tái)”推介,和最典型的貧困戶結(jié)親,主動(dòng)上網(wǎng)與群眾交流,當(dāng)引進(jìn)人才與項(xiàng)目的“最貼心服務(wù)員”,等等。

三是鄉(xiāng)土文化與地域特色的鮮明體現(xiàn)。即“扶貧文學(xué)”所寫的“老、少、邊、窮”之地,一方面因山高路險(xiǎn)、交通閉塞而貧困落后,另一方面,又生態(tài)良好、風(fēng)景優(yōu)美,資源豐富但又未能開發(fā)。因此,表現(xiàn)其“扶貧攻堅(jiān)”,不但要寫到通路、通水、通電或易地搬遷,而且涉及資源利用與旅游開發(fā)等。正是如此,它們一般都表現(xiàn)出鮮明的地域特色。這一點(diǎn),在張雄文的創(chuàng)作中表現(xiàn)更為突出。他所寫的炎陵,不但是風(fēng)光旖旎的生態(tài)旅游勝地,而且蘊(yùn)藏著豐富的傳統(tǒng)、紅色文化等方面的資源,加之其飽滿的主體情感與家國(guó)大愛,因而其作品不但地域特色更鮮明,尤其是鄉(xiāng)土文化的氛圍更濃郁。如《燕啄紅土地》雖重點(diǎn)寫黃詩(shī)燕,但圍繞他的農(nóng)民本色、勤政擔(dān)當(dāng)與犧牲精神等,也濃墨重彩地寫了“炎陵文化”與“炎陵現(xiàn)象”,和“炎陵黃桃”“酃縣白鵝”等特色產(chǎn)業(yè),以及紅軍精神與紅軍標(biāo)語(yǔ)博物館。

總之,《燕啄紅土地》雖還可在寫法上進(jìn)一步拓展,譬如讓“敘事”服從“寫人”等,但它畢竟講述了扶貧攻堅(jiān)中的“新”故事,發(fā)掘了紅土地上的“新”資源,尤其是提供了又一新的時(shí)代楷?!爱?dāng)代焦祿裕”黃詩(shī)燕,因而是極有意義而應(yīng)珍視之作。

(《燕啄紅土地》,張雄文著,湖南人民出版社出版)


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