邱華棟1969年出生，卻已有17年的寫作歷程，具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)作實(shí)力，被稱為“年輕的老作家”。在世紀(jì)末文學(xué)界進(jìn)行的一次評選中，邱華棟被列為當(dāng)代優(yōu)秀小說家50強(qiáng)。當(dāng)他來到文學(xué)館演講，一開場，他就說，我目前是《中華工商時(shí)報(bào)》的編輯，寫作是我的業(yè)余生活，大學(xué)畢業(yè)已經(jīng)十年了，而寫小說是從我16歲開始的，也一直關(guān)注當(dāng)代小說的發(fā)展。二十年來，特別是近七八年來，我對當(dāng)代小說的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了梳理，盡管我的觀點(diǎn)還不成熟，愿與大家進(jìn)行互動式的交流。

　　“傷痕文學(xué)”開創(chuàng)了當(dāng)代小說

　　文學(xué)史家公認(rèn)，當(dāng)代小說是從1977年劉心武所發(fā)表的小說《班主任》開始的。教師出身的作家劉心武，寫了班上的兩個(gè)孩子受四人幫毒害變壞的故事，發(fā)出了救救孩子心靈的呼喚，提出了對人們心靈，特別是孩子心靈所受創(chuàng)傷的反思。從那時(shí)起當(dāng)代小說像宇宙大爆炸一樣開始了它的擴(kuò)展，其寫作的動力是由于作家自身產(chǎn)生的，也是文革動亂以后時(shí)代的要求。

　　在這段時(shí)間發(fā)表作品的有兩部分作家：一部分稱為“歸來派”作家，如王蒙、從維熙，鄧友梅、張賢亮、劉紹棠等。他們是從1957年打成右派起，十幾、幾十年遭受種種迫害的作家；一部分是知青作家，如葉辛、梁曉聲等，反映知青上山下鄉(xiāng)的那個(gè)時(shí)代，社會和他們自身的狀況和感受。一直到1985年，這兩部分人是當(dāng)時(shí)小說創(chuàng)作的主力。這個(gè)時(shí)期的作品，文學(xué)界歸納稱之為“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”。這批作家有巨大的政治背景，有那個(gè)時(shí)代強(qiáng)加給他們的各種遭遇。他們要講這種遭遇的痛苦和種種感受。時(shí)代也要求作家對社會所經(jīng)歷過的歲月和種種劫難進(jìn)行清理。

　　我覺得作家有三種類型：觀察型、體驗(yàn)型和想象型。法國的莫泊桑是一位善于觀察的小說家，10年間他寫了60部長篇，300部短篇。而像作家從維熙就是體驗(yàn)型的，他在勞改營里呆了20多年，遭受種種迫害，身邊死過好多人，他有著親身的感受。而像年輕作家蘇童，他所寫的《妻妾成群》、《我的帝王生涯》全是憑豐富而奇特的想象創(chuàng)作的。

　　無論是“歸來派”作家，還是知青作家，他們的作品都反映著那個(gè)時(shí)代給作者精神上的壓抑，這種壓抑也給了社會上許多人。艾青文革后在眾多聽眾面前，朗頌他的詩作，第一句“我要平反”一出口現(xiàn)場頓時(shí)一片掌聲，長達(dá)10分鐘之久，這就是作家為時(shí)代發(fā)言，反映時(shí)代的傷痛。此時(shí)的文學(xué)盡管在寫作技法上比較陳舊，但很質(zhì)樸，真實(shí)感強(qiáng)，使我心靈為之震動。

　　尋找民族文化的根

　　1984年城市改革全面起動，社會上出現(xiàn)了改革文學(xué)，蔣子龍的《喬廠長上任記》、柯云路的《新星》等，這些都是作家觸到了時(shí)代的脈博和社會的呼聲，作品反映了這一時(shí)期的主潮。應(yīng)該指出的是，柯云路后來失去了作家應(yīng)有的良知，寫了《大氣功師》這樣給社會造成危害的作品。

　　梁曉聲的《雪城》、《一個(gè)紅衛(wèi)兵的自白》等產(chǎn)生了廣泛的影響。后來他在一篇文章中說知青到農(nóng)場開墾，破壞了北大荒的自然濕地環(huán)境。這種雙重的否定使我感受文學(xué)有時(shí)是很殘酷的。這幾年他也意識到這個(gè)問題了。處在轉(zhuǎn)軌時(shí)期的社會帶給每個(gè)人巨大的變化，每位作家也都留下了自己的痕跡。

　　1985年一些年輕的作家如韓少功、李銳、李杭育、鄭萬隆等，認(rèn)為有許多作品雖然對中國社會進(jìn)行了種種反思，卻沒有挖出產(chǎn)生問題的民族文化的根部。他們要求在民族文化內(nèi)部進(jìn)行改革。韓少功寫了論文《尋找文學(xué)的根》等。

　　1982年哥倫比亞作家馬爾克斯，以具有民族文化傳統(tǒng)的小說，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在國際文壇產(chǎn)生很大反響。我國很多作家認(rèn)為，像這樣一個(gè)處于動亂的第三世界國家的作品也可以被世界認(rèn)可，獲獎(jiǎng)，我們?yōu)槭裁床恍?!當(dāng)時(shí)類似的作品大量被翻譯成中文，引入我國。這些作品無論從題材，還是技巧上，使我們開闊了眼界。隨后，我們也出現(xiàn)了先鋒派作家，如莫言、馬原等，他們的作品把中國的當(dāng)代文學(xué)向前推進(jìn)了一步。這個(gè)時(shí)期賈平凹寫了商周系列作品，出版了《浮燥》，在挖中國文化的根。文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)了地域文化派，反映地域面貌及文化風(fēng)情。這里值得提出的是馬原，他作為先鋒派作家，寫了《閱讀大師》等。相當(dāng)一批作家不再把自己當(dāng)成時(shí)代的代言人，而當(dāng)作時(shí)代的文學(xué)藝術(shù)家。

　　蒙太奇與先鋒派文學(xué)

　　當(dāng)今世界文學(xué)豐富多彩，已發(fā)展到后現(xiàn)代時(shí)代，外國小說運(yùn)用了蒙太奇即意識流的手法。我們當(dāng)應(yīng)借鑒世界文學(xué)題材的選取及各種表達(dá)技法。作家莫言、馬原在這方面比較領(lǐng)先。

　　莫言受福克納影響較大，他寫了《透明的胡籮卜》，全憑自己想象。他這樣描寫過：“頭發(fā)落地轟然一聲巨響。”這是他個(gè)人心靈的感受。我們也許覺得不可思議。莫言不久前出版了《檀香刑》，寫的是山東義和團(tuán)的教民事件。寫被凌遲處死的人，行刑時(shí)的血淋淋的凄慘，肉體被一刀刀割去，心還在胸腔里跳等，看了使人出冷汗。這部小說很快成了杰作。莫言早期模仿馬爾克斯和福克納的作品，現(xiàn)在他的小說又運(yùn)用了敘事的傳統(tǒng)筆法，好似又倒退了。其實(shí)他文學(xué)改革、文學(xué)試驗(yàn)的精神一點(diǎn)也沒倒退。對過去殘酷的揭露，對時(shí)代的反思他沒有倒退。莫言的小說，從1985年到現(xiàn)在一直是上升的勢頭。

　　1987、1988年在文學(xué)方面出現(xiàn)激進(jìn)的聲音。社會現(xiàn)實(shí)與中國的改革，使一部分人把作家當(dāng)成時(shí)代的代言人。馬原等一批作家搞文學(xué)革命，出現(xiàn)了新寫實(shí)派，方方、池莉、劉恒等10多位作家關(guān)注中國社會發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，寫出了許多有時(shí)代氣息的作品，如池莉的《煩惱人生》，寫了武漢市民的生活，那種社會生活的繁雜，情感的火爆等。劉震云的《一地雞毛》寫了一個(gè)叫小林的公務(wù)員如何適應(yīng)融入社會。

　　王朔、賈平凹把市場做大了

　　王朔的《編輯部的故事》以調(diào)侃、嬉皮笑臉、冷嘲熱諷來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，開創(chuàng)了一種文學(xué)新模式。他的作品在一年中有四部被拍成電影。市場經(jīng)濟(jì)的確立和發(fā)展使中國進(jìn)入了商品社會，20世紀(jì)90年代，中國文學(xué)也逐步商品化了，小說成為商品。書商這一行當(dāng)?shù)尼绕鸺涌炝藭唐坊M(jìn)程。當(dāng)時(shí)，38歲的王朔出了四卷本的《王朔文集》。此后，有50多位作家也都出了個(gè)人文集。賈平凹的《廢都》用頹廢的筆法，夾雜著一點(diǎn)黃色的東西，書商們很感興趣，經(jīng)濟(jì)上取得了不少“成果”。

　　王朔、賈平凹，把小說的大眾市場做大了。1993—1994年出現(xiàn)的“新生代”作家，對社會關(guān)注，對各個(gè)階層、群體的生活關(guān)注，出版了一些新的作品，如湖南的作家何頓寫了幾部反映社會市井生活的小說。小說主人有搞裝修的，小經(jīng)理，三陪小姐等 ，運(yùn)用長沙方言，夾雜著黑話和流氓語。社會的變化，新階層的出現(xiàn)，社會種種現(xiàn)象等，新生代作家感受到了這些東西，抓住了這些東西。這批作家還有很多，如韓冬、朱文、石康，也包括我邱華棟，等等。

　　小說商品化，文化多元化

　　隨著網(wǎng)絡(luò)業(yè)的起步和發(fā)展，也出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)作家，但不久就冷了，網(wǎng)絡(luò)作家退潮了。小說界也出現(xiàn)了“新體驗(yàn)”，“新都市”，“文化關(guān)懷”等類型作家，這也是對社會現(xiàn)象的一種解釋。有些作家如張承志、王小波，他們有豐富的經(jīng)歷，寫作題材也很廣泛，很難給他們歸類。文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，作家都難以歸類，不管評論界給作家貼什么標(biāo)簽，作家都有自身特性，更個(gè)體化了，是個(gè)體創(chuàng)作者，這才還作家一個(gè)本來面貌。

　　我本人過去多寫城市市民生活，現(xiàn)在也改寫舊時(shí)題材小說。我正在寫一位英國人清末在太平天國隊(duì)伍里的經(jīng)歷，寫一個(gè)法國人文革時(shí)入中國監(jiān)獄，坐了17年牢的事。

　　20世紀(jì)90年代中國小說的文化取向多元化，不管你是哪一派，各有各的主體，寫作題材各異，有寫網(wǎng)絡(luò)的，寫色情的，寫科幻的，寫法律的，寫恐怖的。作家群體劃分為青年小說家，大眾化小說家，暢銷書作家等，如海巖就是中國暢銷書小說家。還有表現(xiàn)女性的作家如張潔，另外還有用身體寫作的。

　　目前不少作家在寫電視劇，他們收入可觀，寫一集1萬元，快手1個(gè)月可寫20集。我認(rèn)為世界文學(xué)的主流，先是歐洲，后轉(zhuǎn)到北美，從20世紀(jì)60年代，又轉(zhuǎn)到拉丁美洲，到八、九十年代轉(zhuǎn)到了亞洲。當(dāng)代中國的迅速崛起，是近代中國以來出現(xiàn)的盛世，社會變化很大也很快，這對作家是具有挑戰(zhàn)性的。同時(shí)，這個(gè)時(shí)代也給了作家很好的機(jī)會去施展自己的才華。北京正向著國際化大都市邁進(jìn)，隨著各項(xiàng)建設(shè)的大發(fā)展，一定會有更優(yōu)秀的作品豐富人們的精神生活。

　　邱華棟最后還回答了聽眾提出的有關(guān)石康、高行健、英兒、蘇童、金庸、王朔、王小波、張愛玲多位作家的問題等，并對有關(guān)中國中產(chǎn)階級的形成、狀況及發(fā)展前景，發(fā)表了個(gè)人看法。這種互動式的交流，豐富了講座的內(nèi)容，增強(qiáng)了講座的知識性、學(xué)術(shù)性、趣味性。

 

　　【邱華棟簡介】：

　　邱華棟，1969年生于新疆，祖籍河南西峽。1988年高中畢業(yè)，被免試破格錄取入武漢大學(xué)中文系，1992年畢業(yè)后分配到北京市工作，任職于中華工商時(shí)報(bào)社多年?，F(xiàn)為《人民文學(xué)》雜志副主編。主要著作有長篇小說《夏天的禁忌》、《夜晚的諾言》、《白晝的躁動》、《正午的供詞》、《花兒花》、《戴安娜的獵戶星》等6部；中短篇小說100多篇，散文、評論、詩歌一千多篇，結(jié)集為小說集《黑暗河流上的閃光》、《哭泣游戲》、《都市新人類》、《午夜狂歡》等；散文隨筆集《絕色喀納斯》、《私人筆記本》、《城市午夜的游走》、文學(xué)文化評論集《和大師一起生活》、《挑燈看劍》、《世界電影大師108將》；詩集《花朵與巖石》、《從火到水》等各種版本50余種，400余萬字。

　　在國外出版有法文和英文譯本數(shù)種，還有作品被譯成英、德、日、韓等多種文字發(fā)表。一些作品被改編成話劇，并被拍攝成影視作品。曾獲得了老舍文學(xué)獎(jiǎng)長篇小說提名獎(jiǎng)、《上海文學(xué)》小說獎(jiǎng)、《山花》小說獎(jiǎng)等十幾項(xiàng)獎(jiǎng)。中直機(jī)關(guān)青聯(lián)委員、北京作家協(xié)會理事。

 

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