來源:光明日報 張文雄 時間 : 2016-02-27
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黨的十八大以來,黨中央高度重視文藝工作,習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話,中央相繼印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā) 展的若干政策》《關(guān)于全國性文藝評獎制度改革的意見》《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》等文件,召開繁榮發(fā)展社會主義文藝推進會,為新的時代條件下做好 文藝工作提供了基本遵循。文藝事業(yè)發(fā)展正在迎來大有可為的黃金期。深入學習貫徹習近平總書記重要講話精神和中央部署要求,努力推出更多無愧于時代的扛鼎之 作,激發(fā)實現(xiàn)中國夢的文藝力量,是文藝戰(zhàn)線義不容辭的責任。
以作品為中心抓精品創(chuàng)作
作品是“硬道理”。藝術(shù)家的造詣、文藝的繁榮發(fā)展,歸根結(jié)底要靠作品來說話。沒有優(yōu)秀作品,其他事情搞得再熱鬧、再花哨,也只是表面文章。推動 文藝繁榮發(fā)展,最根本的是扭住精品創(chuàng)作這個中心環(huán)節(jié),按照習近平總書記講的“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”標準,踏踏實實出作品、創(chuàng)精品。
精品是時代的經(jīng)典之作。人類文明發(fā)展史昭示,制度變遷、科技革命、國家興衰,文藝經(jīng)典往往是“春江水暖鴨先知”,無一不是“感國運之變化、立時 代之潮頭、發(fā)時代之先聲”。一個時代的偉大作品,只有與國家和民族同頻共振,反映出波瀾壯闊的“宏大敘事”,才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音,最大程度地彰顯其價 值和意義。在決勝全面小康、奮力譜寫中國夢的當前,文藝創(chuàng)作不能回避大事、大情、大理。廣大作家藝術(shù)家要積極投身現(xiàn)實、燭照現(xiàn)實,全面展示人們追夢、圓夢 的奮斗畫卷,把當今時代的精彩故事講出來、講出彩,傾力鍛造體現(xiàn)時代特色、塑造時代精神的精品力作,做時代風氣的先覺者、先行者、先倡者。
精品是原創(chuàng)的傳世之作。原創(chuàng)是文藝的生命,是文藝繁榮發(fā)展的“發(fā)動機”。古今中外的傳世之作,之所以歲月越打磨越見光亮,關(guān)鍵就是原創(chuàng),是開創(chuàng) 性的作品。沒有創(chuàng)新或者原創(chuàng)能力不足,就只能跟風克隆、抄襲模仿、機械復制。現(xiàn)在,我們的文藝創(chuàng)作生產(chǎn),盡管在制作、技術(shù)、管理等環(huán)節(jié)有了長足進步,但內(nèi) 容生產(chǎn)整體上還存在“原創(chuàng)缺位”的現(xiàn)象,處于“微笑曲線”的低端,迫切需要推出更多像高鐵那樣實現(xiàn)核心技術(shù)自主化的文藝作品。必須堅持把創(chuàng)新精神貫穿于文 藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過程,依托文藝生產(chǎn)單位設(shè)立重點項目研發(fā)機構(gòu),增強原創(chuàng)自覺,提高原創(chuàng)能力,破陳規(guī)、開生面、引風氣,鍛造出更多具有原創(chuàng)價值、自主知識產(chǎn)權(quán) 和核心競爭力的文藝作品和文化品牌。守正出新才能歷久彌新。講原創(chuàng),不能割裂傳統(tǒng)。增強文藝原創(chuàng)能力,不能脫離本土文化傳統(tǒng)這個“母體”的支撐,要善于開 掘本土文化中的“天然鈾礦”,善于利用人無我有的“土特產(chǎn)”。跟著美國人去拍好萊塢式的故事,跟著意大利人去比賽歌劇,就等于用人家設(shè)立的標準去跟人家賽 跑,是很難跑贏人家的。
以作品為中心抓精品創(chuàng)作,離不開良好創(chuàng)作生態(tài)的涵養(yǎng)。好的自然生態(tài)就是藍天白云、青山綠水,好的創(chuàng)作生態(tài)就要風清氣正、心齊氣順。這就需要文藝 主管部門想方設(shè)法在政策、規(guī)劃、傳播、評價等方面拿出針對性強的措施,做好服務(wù)、提供條件,讓作家藝術(shù)家坐得住、安得心,讓好作品出得來、出得順,切實營 造“萬類霜天競自由”的創(chuàng)作生態(tài)。牢固樹立“功成不必在我,成功一定有我”的理念,遵循文藝創(chuàng)作規(guī)律,堅持“慢功出精品”,當好“孵化器”“孵蛋者”,不 能急功近利,結(jié)果把“軟殼蛋”給催生下來了。
以人民為中心抓創(chuàng)作導向
社會主義文藝,本質(zhì)上是人民的文藝。一方面,人民需要文藝,文藝越來越成為人們生活消費的“剛需”;另一方面,文藝需要人民,人民是文藝創(chuàng)作的 源頭活水,為人民鼓與呼、歌與詠,是社會主義文藝的天職、是文藝工作者應有的責任擔當。文藝只有堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向,對準人民群眾、表現(xiàn)人民群 眾、服務(wù)人民群眾,才有根基和生命力。那么,怎么堅持以人民為中心抓創(chuàng)作導向呢?
最根本的是扎根人民、扎根生活。習近平總書記強調(diào),文藝創(chuàng)作方法“最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。有生活的作品才是大作 品。文藝之樹只有“根”在民間,“干”才挺拔、“枝”才繁茂。強調(diào)“扎根”,不是應急式的采風,不是急就章式的調(diào)研,關(guān)鍵是要把“根”扎進去,像“秤砣一 樣沉入水底”,像“釘子一樣釘進木頭”,不僅身要沉下去,而且心要留下來、情要融進去,真正把自己還給生活、還給社會、還給人民。人民作家周立波曾說過這 么一句話,“只想為人民寫點東西,做他們的代言人”。20世紀50年代中期,他舉家從北京遷回老家湖南益陽鄉(xiāng)下,與農(nóng)民群眾同吃同住同勞動,在農(nóng)村生活長 達十年之久,最終創(chuàng)作出了轟動文壇的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》。扎根人民、扎根生活,就是要像周立波等老一輩藝術(shù)家那樣,走出書齋、走向生活,沉下去、貼地 皮、接地氣、沾人氣,寫有“溫度”的作品,做“暖心”的文藝工作者,使作品始終保持群眾立場和生活溫度。
必須力戒浮躁之氣。“臺上一分鐘,臺下十年功”。任何經(jīng)典之作、傳世之作,都是苦心孤詣、反復淬煉的結(jié)果。米開朗基羅的壁畫《最后的審判》,一 畫就是六年。著名翻譯家草嬰,窮一生之力翻譯的《托爾斯泰全集》,之所以成為最經(jīng)典、最權(quán)威的譯本,關(guān)鍵秘訣就是他所說的“每天只譯一千字”。老子說“為 學日益、為道日減”,講的就是,為學要做加法,不斷豐富學識、閱歷;修道要做減法,少些欲望、浮躁。文藝工作者唯有樹立精品意識,涵養(yǎng)靜氣定力,修煉學識 學養(yǎng),拿出“板凳要坐十年冷”的堅忍和執(zhí)著,拿出“語不驚人死不休”的精雕與細琢,用心、用力、用情、用功去打磨作品、鑄造精品,才能切實提高自身的“核 心競爭力”。
積極推動文藝對接群眾的精神文化需求。“不忘初心,方得始終”。人民的需要始終是文藝存在的根本價值。文藝創(chuàng)作不論走得多遠,都不能忘了為什么 出發(fā)。決勝全面小康、實現(xiàn)中國夢的偉大實踐,要求文藝工作者保持一顆家國情懷、民生情懷的“文心”“詩心”“畫心”,對人民深情聚焦、熱情禮贊、真情奉 獻,把最好的精神食糧奉獻給人民,讓文藝觸及人民“內(nèi)心最柔軟的地方”?,F(xiàn)在廣場舞風靡全國、遍地開花,甚至還跳到了國外,這充分說明,“天下順治在民 富,天下和靜在民樂”。文藝創(chuàng)作就是要善于借助“廣場舞+”思維,“+”政策宣傳,“+”核心價值觀,“+”正確導向,拉近文藝與人民群眾的距離,實現(xiàn)文 藝“大眾化”與“化大眾”相統(tǒng)一,讓文藝的芳華永遠為人民綻放。
建立以人民檢驗為“度量衡”的評判標準。人民是文藝審美的鑒賞家和評判者。一部作品好不好、有沒有價值,人民的評價始終是最高標準。“小我”越 來越小,“大眾”才會越來越多。文藝工作者必須始終站穩(wěn)人民立場,高度重視群眾口碑,不能眼里只有小圈子、沒有大社會,更不能以群眾看不懂、看不了自己的 作品為榮。要堅持把群眾滿意認可作為文藝創(chuàng)作的衡量標準,防止以唯票房、唯收視率、唯點擊量、唯發(fā)行量論英雄,從根本上改變重專家評價、輕群眾認可的現(xiàn) 象。尤其要大力糾正脫離群眾、只為評獎而創(chuàng)作的問題,決不能耗費巨資、廣招人才,排一臺戲、搞一個節(jié)目、演一場兩場,就“刀槍入庫”,也不能像時裝一樣過 一兩年就不“時髦”了。
以人才為中心抓隊伍建設(shè)
文藝事業(yè)繁榮發(fā)展,精品力作不斷涌現(xiàn),關(guān)鍵靠人才。要強化“人才是第一資源”的理念,狠抓文藝隊伍建設(shè)。
抓“尖子”,培養(yǎng)造就一批文藝領(lǐng)軍人物和拔尖人才。文藝要有“地標性建筑”,關(guān)鍵要有“頂級設(shè)計師”,有文藝領(lǐng)軍人物和拔尖人才。要以“等不 起”的責任感、“慢不得”的緊迫感,狠抓領(lǐng)軍人才隊伍建設(shè),培養(yǎng)更多的文藝名家大師。堅持“不求所有、但求所用”,大力實施“文藝引智工程”,突破身份、 資歷、地域等限制,對高層次文化人才實行特殊政策、“綠色通道”,確保引得進、留得住、用得好。
抓“苗子”,發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)一批有發(fā)展前途的文藝新秀。有詩云:“詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦,出門俱是看花人。”這就是說,以 “花”喻人,要善于在“綠柳才黃”之際識別、發(fā)現(xiàn)人才,如果等到“上林花似錦”,人才都出名了,再去發(fā)現(xiàn)也沒有多少意義了。現(xiàn)在,一些領(lǐng)域還面臨人才斷 層、青黃不接的現(xiàn)象,個別劇種甚至陷入“戲隨人死”的窘境。這就需要發(fā)現(xiàn)青年文藝人才,發(fā)現(xiàn)好“苗子”,加大扶持培養(yǎng)力度。
抓“根子”,健全完善有利于人才脫穎而出的體制機制。列寧在論及文藝創(chuàng)作規(guī)律時,提出了“兩個廣闊天地”的論斷,也就是必須保證有“個人創(chuàng)造性 和個人愛好的廣闊的天地,有思想和幻想、形式和內(nèi)容的廣闊的天地”。這說明,藝術(shù)生產(chǎn)力的解放,關(guān)鍵是人的解放;人的解放,“根子”在機制的完善。要以推 進文化事業(yè)單位、國有文化企業(yè)改革為契機,深化內(nèi)部人事制度改革,盤活盤優(yōu)人才資源,破除制約人才培養(yǎng)、評價、使用、流動、激勵的思想束縛和制度藩籬,形 成優(yōu)秀人才脫穎而出的制度環(huán)境。堅持“百花齊放、百家爭鳴”,鼓勵藝術(shù)探索和創(chuàng)新,著力營造尊重勞動、尊重創(chuàng)造、尊重藝術(shù)規(guī)律、尊重文藝工作者的濃厚氛 圍。
(張文雄,作者系中共湖南省委常委、宣傳部部長)
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