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宋梧剛

來源:   時間 : 2015-01-08

 

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  宋梧剛(1934—2008)湖南瀏陽人,著名作家。以通俗文學(xué)創(chuàng)作見長,有宋大俠之譽(yù)。主要著作有《武林奇杰傳》、《東方大俠傳》、《天國龍兒傳》等。曾任湖南省文聯(lián)黨組成員、中國通俗文藝研究會副會長。

  宋大俠其人其事

  宋梧剛,湖南瀏陽人,1934年出生于一個書香世家。1949年9月,這個十五歲的少年卷入到滾滾的紅色浪潮中。經(jīng)過“湖南人民革命大學(xué)”短期培訓(xùn)后,次年3月,他被分配到湘西苗疆,從事群眾工作。1952年加入中國共產(chǎn)黨,1953年任中共吉首縣第五區(qū)區(qū)委代理書記。1954年任中共吉首縣委員會委員兼吉首鎮(zhèn)第一任黨委書記。第二年他被調(diào)入中共湖南省委黨校學(xué)習(xí)。省委黨校并準(zhǔn)備選調(diào)他到中共中央高級黨校深造。這時的宋梧剛只是一個二十一歲的小伙。

  宋梧剛在工作上特別肯干的同時,想方設(shè)法閱讀一切可以找到的書籍。借助于在苗族地區(qū)工作的方便,他認(rèn)真搜集苗族民間文藝方面的素材。并開始練筆寫作。1950年在《湘西日報》發(fā)表苗族歌謠體詩作《山溝山坳沒太陽》,1952年在《湖南青年報》發(fā)表仡佬苗歌體詩作《姑娘年輕丫角依》,同年又在《湖南文藝》發(fā)表敘事長詩《瑪郁拔與瑪郁銀》。

  中共湖南省委機(jī)關(guān)報《湖南日報》看中了他。他被調(diào)入該報并任駐湘西苗族自治州記者和記者站站長。旋即被調(diào)任該報文教部第一副主任。不久,他又被調(diào)到湖南省文聯(lián),出任省級文藝刊物《新苗》副主編(執(zhí)行主編),二十多歲的他就是主管一個方面工作的縣處級干部了;他的兩部作品也在此時先后問世。一部是敘事長詩《為幸福而歌》,由長江文藝出版社出版,一部是散文集《春到苗家》,由上海少兒出版社出版。宋梧剛呀,真可說是春風(fēng)得意!

  讓他高興的還不止此,1958年7月,他到北京出席全國民間文藝會議,期間,與會全體代表受到毛澤東主席與黨和國家其他領(lǐng)導(dǎo)人的接見,并在中南海草坪合影留念。

  同年8月,他從首都回到長沙,主持簽發(fā)了《新苗》9月號文稿;10月,剛剛慶祝共和國成立九周年,忽然,晴天一聲霹靂,他被劃為“資產(chǎn)階級文藝白旗”,遭到圍攻批斗,并當(dāng)作“頑固右派”處理,開除黨籍,撤銷一切職務(wù),沒有工資,每月只給十五元生活費(fèi),發(fā)配到農(nóng)村勞動改造。

  反右派斗爭,在全國范圍已于1957年冬天基本結(jié)束,對右派的處理也在1958年春天完畢。已經(jīng)是1958年冬天了,在湖南長沙,居然還在進(jìn)行。反右派斗爭給宋梧剛定的罪行據(jù)說是“非常崇拜”艾青,說他曾經(jīng)稱贊艾青《只因為我對這塊土地愛得深沉》這首詩“是愛國主義的和民主主義的”。1964年,他被遣送回瀏陽老家與年邁的母親一起生活。已劃入“另冊”,政治上倍受凌辱和歧視不用說,而此時他是完全靠拿勞動工分度日。那時湖南農(nóng)村全勞力一個工作日十個工分的報酬只有一毛多兩毛錢,曾是文弱書生的他,一天掙不到十個工分,生活的困苦程度可想而知。1968年5月,34歲的他與邱方敏女士結(jié)婚時,除了老家騰出一間房子外,可說是一無所有,新房里的床、被子、帳子和桌子、凳子等全是借來的。

  即使在如此屈辱而又艱辛難耐的條件下,出于對文學(xué)的執(zhí)著的愛,他仍然細(xì)心觀察著眼前的一切,悄悄地整理各種生活素材,二十年下來,竟然達(dá)數(shù)百本之多。他想象著終會有那么一天的……

  1979年1月16日,宋梧剛收到由中共湖南委宣傳部蓋章的一紙文件,宣布1958年冬對他的處理是錯誤的,應(yīng)予平反(那時稱作改正)。并調(diào)他回湖南省文聯(lián)所屬《湘江文藝》(即原《新苗》)編輯部工作,要求他迅即前往報到。

  早在1978年,一直關(guān)注著時局走向的宋梧剛,從《人民日報》的字里行間揣摩出一些新的苗頭,他抑制不住心頭的潮涌,寫了兩首詩,是贊頌共和國開國元勛陳毅元帥和賀龍元帥的,寄給北京詩刊社。想不到在該刊7月號上發(fā)表了。能夠刊發(fā)他的作品了。他在心中暗想,春天也許不遠(yuǎn)了。

  這一天終于來到了!

  此時的宋梧剛滿懷激情,在編發(fā)稿件的同時,還采寫了多篇報告文學(xué)和散文,如抒寫對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)烈士的《殊死的對抗》,以及《韶山新貌》和《滴水洞》等。特別他還到劉少奇故鄉(xiāng)寧鄉(xiāng)花明樓采訪,寫作《衣繡夜行的七天——少奇同志1961年故鄉(xiāng)行》(與人合作)。此時劉少奇問題還沒有平反,寫作和發(fā)表這樣的文章是為劉少奇討回公道進(jìn)行輿論準(zhǔn)備的。這在同類刊物中也是首開先河的。

  1981年冬,宋梧剛開始寫作武俠小說,第一部作品《自然大俠》是以我國自然門大武術(shù)家杜心武為原型的中篇小說。這年6月的一天,全國武術(shù)表演賽金質(zhì)獎?wù)芦@得者——湖南新寧巖鷹拳師劉烈紅,為他的師父平反問題找到宋梧剛,由他的師父說到他師父的師父,進(jìn)而說到他師父的師父的師父,這便是自然門大師杜心武慎槐先生。徒弟為師父的冤情而奔波,本身就是一種俠義之舉。而他說到的武俠中人特別是杜心武,更是驚心動魄,這是多么好的創(chuàng)作素材啊!他回憶起少年時曾師從伯父學(xué)過幾路少林派下巫家拳,武林中人可說都是義薄云天的人,應(yīng)該去寫他們!于是,他走訪杜心武解放后所在單位和他的健在的親友,如他的公子杜修嗣先生,他的高足萬簌聲教授等;同時他還到幾家大圖書館,廣泛閱讀武俠方面的書籍。萬事俱備,他開始寫作了。

  寫著寫著,當(dāng)他寫到杜心武童年“只因父親早逝,寡母理家,常受欺凌”時,不由得想到了自己六歲喪父,也是寡母理家,也曾受到種種欺凌。他心潮起伏,像演員進(jìn)入角色一般,他也進(jìn)入角色了,他分不清杜心武是宋梧剛還是宋梧剛是杜心武了,他跟著杜心武“學(xué)藝”、“走鏢”、“保鏢”了,也和杜心武一道行俠仗義,為民除害,并且參加孫中山先生領(lǐng)導(dǎo)的革命了。

  寫完《自然大俠》后,他接著寫了《昆侖千里行》等作品。前者有原型為依據(jù),帶有傳記性質(zhì),他把這種創(chuàng)作法叫做原型創(chuàng)作法。后者的寫作則是運(yùn)用意向創(chuàng)作法。所謂意向創(chuàng)作法,就是原先并無原型,全憑作者自身的生活閱歷、豐富的想象力和出奇的結(jié)構(gòu)力來創(chuàng)作作品的方法?!独銮Ю镄小穼懙氖乔迥┪煨缱兎又坏淖T嗣同殉難后,他的遺骸被運(yùn)回故里瀏陽的故事。宋梧剛根據(jù)譚嗣同《獄中題壁》中“去留肝膽兩昆侖”詩句,以自己的領(lǐng)悟,推想出大刀王五和雙锏胡七“兩昆侖”;遺骸回歸和王五是實有其事其人,但書中護(hù)靈的所有故事發(fā)展和所有細(xì)節(jié)都是虛構(gòu)的。在由北而南的千里護(hù)靈線上,這兩位俠義志士遇到種種艱難險阻:有平原上套馬桿賊的追擊,河南少林和尚的阻攔,豫鄂邊界雞公山七煞匪徒的擋道,長江夏口“九頭烏”的刁難,云夢澤上“洞庭三鷹”的襲擊等等,這一系列情節(jié)寫得細(xì)膩生動,驚心動魄,扣人心弦。這部作品取得了巨大的成功,1986年獲全國首屆傳奇文學(xué)獎頭獎。

  他還寫作了《武林奇杰傳》、《東方大俠傳》、《民國大俠》、《英杰壯歌行》、《千里護(hù)靈記》、《天國龍兒傳》等作品,其中長篇3部,中篇35部,分別由北岳文藝出版社、三秦出版社、山西人民出版社、中國文聯(lián)出版公司、寧夏人民出版社和湖南文藝出版社等出版發(fā)行。

  1987年和1988年,宋梧剛先生寫作了三篇傳奇小說:《花匪》、《高山有好女》和《深山獵奇》。這三篇作品,無論故事結(jié)構(gòu)、人物刻畫的各種寫作技法,在他廣闊的筆下園地,縱情施展。故事展現(xiàn)的歷史畫面恢宏廣闊,情節(jié)安排一環(huán)套一環(huán),主要人物都是栩栩如生,懸念與巧合并重,詩情與畫意同行,讀來令人茅塞頓開。

  需要特別說到的,他前期的作品主要取材于晚清民國時期,也就是建國之前的歷史時期。當(dāng)代通俗文學(xué)作家也大都如此,而這三部作品卻是寫共和國成立之后,涉及的生活都是人們所經(jīng)歷或者所知曉和比較知曉的。一下子把作品與讀者之間的距離拉到最小,讓人感到親切。人們之所以較少或不愿觸及共和國建立之后的題材,這是由歷史的積淀造成的,改變這種情勢是需要勇氣的。

  宋梧剛前期作品的主題思想,著眼于改革開放的大背景,抒寫中華民族勇于進(jìn)取、甘于吃苦、堅韌不拔的優(yōu)秀品質(zhì),謳歌行俠仗義、抑強(qiáng)扶弱、除暴安良的傳統(tǒng)美德。他在回答“為什么走上了通俗文學(xué)之路”問題時寫道:“我始終認(rèn)為,中國武林杰士那種敢于為正義兩肋插刀的俠烈性格,那種冬練三九、夏練三伏的苦學(xué)精神……無論如何,是醫(yī)治時下某些不靠艱苦努力而靠走后門搞不正之風(fēng)的人的一劑民間草藥。”由于文學(xué)作品內(nèi)在的豐富性和多元性,他的許多作品的思想內(nèi)涵往往超越了這個范疇。

  1984年,宋梧剛在《羊城晚報》上發(fā)表一篇題為《通俗小說創(chuàng)作初探》的論文,文章起首不凡:“一個文藝信息在沖擊著文壇,使一些人驚詫、一些人發(fā)愁、一些人歡欣、一些人思考……這便是通俗文學(xué)創(chuàng)作的興起。”

  一位遠(yuǎn)在北京的學(xué)者讀后拍案叫絕,給了八個字:“空谷足音,將成巨響。”

  這位學(xué)者便是解放前就從事文學(xué)著述的薛汕教授,時任中國通俗文學(xué)研究會會長。

  宋梧剛1981年開始通俗小說創(chuàng)作的同時,就廣泛閱讀一切能夠找到的自漢唐以來的歷代通俗文學(xué)作品,也更關(guān)注當(dāng)代文壇和通俗小說創(chuàng)作現(xiàn)狀,他要為通俗文學(xué)的興起肩起歷史的重任。在這篇論文中,他以無可辯駁的事實(擁有最廣大的讀者群),回應(yīng)某些人對通俗文學(xué)的貶抑甚至打壓,并且以主要的篇幅具體論證了通俗小說創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新問題。他說,通俗小說之所以“流行于民間,成為大眾所嗜好、所歡悅”,除了它的題材,“幾乎全是人民群眾極為關(guān)注、極為愛好”之外,就是因為它“既能看,也能聽,聽后能傳,傳時老少皆歡,包括識字不多甚至不識字的翁姑”,因此應(yīng)當(dāng)繼承它的優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的藝術(shù)技巧。在創(chuàng)新方面,他強(qiáng)調(diào)了“開拓新的題材領(lǐng)域”和“引進(jìn)新的藝術(shù)手法”。

  在20世紀(jì)80年代中期,宋梧剛花費(fèi)數(shù)年時間精心寫作的《中國小說傳統(tǒng)技法》一書,于1989年正式出版。這部書是他“將閱讀中的領(lǐng)悟與創(chuàng)作中的探索結(jié)合起來”的產(chǎn)物。宋梧剛在該書《前言》中說:“本書技法來源大致為三:一是由古代文論家評點家直接提出并論證、有比較明確涵義和運(yùn)用準(zhǔn)則的;二是評點家在評點中曾予提及但未明確總結(jié)的;三是撰寫者根據(jù)閱讀、創(chuàng)作體悟總結(jié)的。”可以說,這部書融進(jìn)了作者的智慧與認(rèn)知,在感性—知性—理性三個層次上進(jìn)行梳理后而推介的中國小說的傳統(tǒng)技法。

  這部書稿的部分章節(jié),曾在廣西《紅豆》、湖南《茶館》、寧夏《通俗文藝家》等刊物發(fā)表,受到廣泛的好評。書成后,中國通俗小說研究會會長薛汕教授為之作序,積極評價,說“宋梧剛的勞績,功不在一瞬之間”。民間文學(xué)界的老前輩賈芝研究員說它“具有承前啟后繼往開來的總結(jié)性意義”。

  《中國小說傳統(tǒng)技法》一書,于1992年獲得中國通俗文學(xué)理論專著一等獎。

  1988年,宋梧剛被推選為中國通俗文藝研究會副會長,他積極開展會務(wù)工作,多次主持或參與主持全國性通俗文學(xué)藝術(shù)研討會。他在這個崗位上連任三屆,長達(dá)十年。他以他在通俗文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究方面的豐碩成果,以及在通俗文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的積極的組織者身份,確立他在中國當(dāng)代通俗文學(xué)史上的重要地位。

  上個世紀(jì)五十年代末,宋梧剛“大紅大紫”直落為“賤民”,二十年逆境生活,身心受到嚴(yán)重摧殘。復(fù)出后,他經(jīng)常是忘卻一切地寫作。在《東方大俠傳》的《后記》中這樣記載:“足不出戶,夜以繼日,25萬字寫完,我已累得心臟不好受了。”在《中國小說傳統(tǒng)技法》一書的《后記》中他更說:“在人民與學(xué)者雙重鼓勵面前,我能不更加拼命向前么?”他終于累倒在一疊疊的手稿面前了。1993年體檢,他被查出患有膀胱癌,隨即住院治療,他與醫(yī)生積極配合,頑強(qiáng)抗擊癌魔;之后,又是直疝斜疝齊來,幾不能走;接著又發(fā)現(xiàn)冠狀右主動脈阻塞十分之八,出現(xiàn)了嚴(yán)重的心衰。但他一次次逃過了劫難。

  他曾經(jīng)無限深情地說到他的妻子:“使小小的油燈不滅的,則是我患難與共、休戚相關(guān)的妻子,從淪落成泥到重整衣冠,到天磨難耐——我只做了一個男人外任一面,而幾乎未任內(nèi)勤。我實在愧莫如深!”

  2004年2月,他在他的自選集的《校后補(bǔ)語》的結(jié)尾寫道:“未來是可期的。我堅信這不是最后的成果。”

  他對未來仍充滿信心!

  (原載《神州》2006年)

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