楊 沫(1914—1995) 女，湖南湘陰人，著名作家。曾任北京市作協(xié)副主席、中國(guó)作協(xié)理事、全國(guó)人大常委等職。主要著作有《青春之歌》、《東方欲曉》、《楊沫小說選》等。

　　

革命之火與文學(xué)之焰

　　---作家楊沫歷程回顧

　　周志國(guó) 迅 歌

　　

        1995年12月11日凌晨1點(diǎn)03分，作家楊沫在北大醫(yī)院去世，享年81歲。

　　楊沫，原名楊成業(yè)，湖南湘陰縣(現(xiàn)為汩羅境)人，1914年8月生于北京書香門第之家。1928年考入西山女子溫泉中學(xué)。1950年出版中篇小說《葦塘紀(jì)事》。1952年調(diào)至中央電影局劇本創(chuàng)作所任編劇。1958年出版長(zhǎng)篇小說《青春之歌》，鮮明、生動(dòng)地刻劃了林道靜等一系列青年知識(shí)分子形象。后由自己改編為電影《青春之歌》。1978年至今出版短篇小說集《紅紅的山丹花》、長(zhǎng)篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》以及《楊沫散文集》、《自白--我的日記》、《不是日記的日記》等11部作品。曾任申國(guó)作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員、北京市文聯(lián)主席、八屆人大代表。

　　(一)

　　書香之家，雖然沒有給過楊沫溫暖的感情，但卻使她在孤寂的童年有可能躲到書籍、牌匾、對(duì)聯(lián)以至昆曲中去尋找歡樂。楊沫還喜歡音樂。當(dāng)時(shí)著名的昆曲家紅豆館主借楊沫父親的學(xué)校教昆曲。小姑娘每每路過這里，那悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的樂聲、幽雅動(dòng)人的演唱，就像磁石般把她吸住。她用全部心靈癡癡地諦聽、欣賞，對(duì)“如泣如訴，飽含著萬種柔情的昆腔曲調(diào)”非常喜愛。孩子的癡情感動(dòng)了紅豆館主并收她作了徒弟。這是她最初的“美的陶冶，美的感受，美的摯愛。”

　　楊沫說：“幼小的我，過的是一種什么生活呀?!數(shù)九寒天，我穿著露著腳后跟的破鞋，腳后跟生著凍瘡，流著濃血；渾身長(zhǎng)滿了虱子……”(《鄉(xiāng)思的朝和暮》)五六歲時(shí)，母親常常打牌看戲，半夜不歸，家中只她一人孤苦伶仃。有時(shí)她害怕，攔住媽媽不讓走，自私而暴躁的母親，居然伸手打她幾個(gè)耳光，揚(yáng)長(zhǎng)而去。后來，她被送到舅舅家，在那兒寄人籬下。表兄弟們隨便欺負(fù)她，把她像皮球一樣踢來踢去。八歲，到了上學(xué)的年齡，母親不得不把她接回家，但待遇依舊。這倒使楊沫這個(gè)生長(zhǎng)在豪門的“大小姐”有了接觸下層人民的機(jī)會(huì)。她同傭人睡一盤炕，放學(xué)后，和拾煤渣的窮孩子一起玩。她還常被母親帶到灤平鄉(xiāng)下去收租。她回憶說：“在這里，我看到世界上最悲慘的事——看到了地主是怎樣殘酷地壓榨農(nóng)民，怎樣吸干了農(nóng)民最后一滴血汗的真實(shí)景象。他們常常把不肯——也是沒錢交租的佃戶吊到房梁上毒打。他們住在佃戶家里，要雞、要肉、要吃好的。他們把農(nóng)民當(dāng)做供他們壓榨的牲畜……那時(shí)，在我幼小的心靈里，還不懂什么是剝削、壓迫。但是我看到了佃農(nóng)的孩子在嚴(yán)寒的冬天，還光著身子沒有衣穿，一個(gè)個(gè)瑟縮在炕角，用燒熱了的土坑來溫暖污臟瘦弱的身子。為了給我父母親交租錢，他們沒有錢買鹽吃，吃著沒有鹽味的樹葉子……”(《我的生平》)

　　(二)

　　十四歲那年，楊沫剛剛讀完高小一年級(jí)，還差一年才能畢業(yè)，但為了躲避腐朽的家庭，她自作主張，跑到西郊，考進(jìn)西山溫泉女子中學(xué)，過起寄宿生活。

　　在風(fēng)景如畫的校園里，她除了應(yīng)付必要的功課外，全身心傾注在讀書之中，廣泛涉獵古今中外文學(xué)名著。“五四”以后，我國(guó)反封建、爭(zhēng)自由民主的小說、歐洲和日本十八、十九世紀(jì)的宣揚(yáng)個(gè)性解放的文學(xué)作品深深吸引了她。她渴望新生活，渴望精神食糧。郭沫若的小說《落葉》是她讀的第一本新小說。最初讀的是郭沫若、郁達(dá)夫、張資平、朱自清、冰心、廬隱的作品。接著是魯迅、茅盾、丁玲、蔣光慈、蕭軍、蕭紅及日本的廚川白村、小林多喜二、芥川龍之介等人的作品。楊沫愛上了文學(xué)，從小學(xué)到中學(xué)，作文成績(jī)一直很好。

　　1931年春，父親破產(chǎn)，逃亡不知去向，這個(gè)家庭瓦解了。

　　母親把十六歲的楊沫叫回家，強(qiáng)迫她嫁給一個(gè)國(guó)民黨軍官。楊沫正讀初中三年級(jí)，對(duì)社會(huì)已有了自己的看法，對(duì)包辦婚姻，她毅然反抗，又跑回西山的學(xué)校。女兒的行為激怒了母親，她斷絕了對(duì)楊沫的一切供給。

　　但是，生活也在給楊沫以希望。她眷戀美麗的大自然，憧憬青春的活力。

　　1931年9月初，經(jīng)新結(jié)識(shí)的北大國(guó)文系學(xué)生玄(張中行)介紹，她終于在河北省香河縣縣立小學(xué)謀到一個(gè)教書的位置。

　　兩三個(gè)月后，母親患子宮癌病危，楊沫回到北京，帶著兩個(gè)年幼的妹妹守護(hù)垂危的病人。不久，母親去世，哥哥不肯回來，大妹奔了東北長(zhǎng)春，小妹楊成蕓只有十一歲，投考聯(lián)華電影公司，開始獨(dú)自謀生，這個(gè)本來就不像個(gè)家的家完全解體了。

　　1932年，她與張中行相愛并同居，他們當(dāng)時(shí)住在北京沙灘附近的一個(gè)小公寓里，靠張中行家里寄來少許的錢，艱難維持生活。

　　1932年夏，楊沫懷孕數(shù)月后，肚子一天天變大。她不好意思住在自己家里了，就悄悄住在張中行北大宿舍附近，租了一間房子作為安身之所，張中行也時(shí)常過來照看她。

　　波折的生活經(jīng)歷，進(jìn)步的中外書籍，不斷給楊沫注入自尊、自強(qiáng)的新鮮血液。她不甘于平庸、瑣碎的小家庭生活，不甘于為穿衣吃飯而活著，由此精神經(jīng)常陷入空虛和苦悶之中。

　　1933年，除夕夜晚，楊沫來到當(dāng)了演員的小妹白楊的公寓。那里聚集著十幾位東北流亡青年。他們都是大學(xué)生，共產(chǎn)黨外圍組織“劇聯(lián)”成員，也有共產(chǎn)黨員。楊沫與這么多的愛國(guó)青年相聚一堂，她的心第一次受到震動(dòng)。“聽到他們對(duì)于國(guó)內(nèi)國(guó)際大事的精辟分析，使我這個(gè)正在尋求真理，徘徊歧途的青年猛醒過來--啊，人生并不都是黑暗的，生活并不都是死水一潭!原來，中國(guó)共產(chǎn)黨人為了拯救危亡的祖國(guó)，為了一個(gè)美好的社會(huì)的誕生正在浴血奮戰(zhàn)!”(《青春是美好的》)那個(gè)除夕之夜是楊沫生活道路上新的里程碑。這里程碑式的一幕，在《青春之歌》第一部第十一章中藝術(shù)地再現(xiàn)了出來。

　　楊沫認(rèn)識(shí)了宋之的等共產(chǎn)黨員和革命青年。他們宣傳抗日，向她介紹馬列主義書籍。楊沫讀的第一本理論書是《怎樣研究新興社會(huì)科學(xué)》，還讀了高爾基的《母親》等小說。她空虛的心靈逐漸充實(shí)起來。

　　在小家庭里，共產(chǎn)主義的崇拜者和胡適的崇拜者鬧起了矛盾。楊沫為了擺脫束縛，四處奔波尋找工作。從1931年到1936年，她當(dāng)過三次小學(xué)教員，當(dāng)過家庭教師和書店店員。她桀騖不馴，不會(huì)阿諛奉承，結(jié)果經(jīng)常碰壁。哪兒也呆不長(zhǎng)，工作時(shí)斷時(shí)續(xù)，生活時(shí)飽時(shí)饑。但那幾年，她多是住在沙灘低矮潮濕的小公寓里，為的是便于到北京大學(xué)旁聽，堅(jiān)持學(xué)習(xí)。此時(shí)的楊沫，一顆年輕的心全部被共產(chǎn)主義學(xué)說吸引去了。她尋找新的生活方向，甚至到獄中去看望被捕的同志，為他們做些事情。

　　這個(gè)不滿二十歲的姑娘，開始拿起筆來參加斗爭(zhēng)了。她的處女作《熱南山地居民生活素描》在1934年3月15日東北救亡總會(huì)辦的《黑白》半月刊上刊登出來，這是楊沫思想和感情升華的文字記錄，是她創(chuàng)作生涯里第一個(gè)堅(jiān)實(shí)的腳印。

　　這一時(shí)期她的創(chuàng)作熱情很高。她說，我不知深淺，但勇氣很足，得空就寫，寫散文、紀(jì)事、報(bào)道和短篇小說，用“小慧”的筆名，常向上?！吨辛鳌泛汀洞笸韴?bào)》副刊等報(bào)刊雜志投稿，楊沫發(fā)表于1937年的四個(gè)短篇小說都是這一時(shí)期的創(chuàng)作。

　　《怒濤》寫的是女知識(shí)青年美真割舍小家庭的愛，為大眾的幸福，犧牲個(gè)人感情投身火熱斗爭(zhēng)的故事。小說還集中描寫了青年學(xué)生和知識(shí)分子到農(nóng)村宣傳抗日的場(chǎng)景。美真是一個(gè)熱情、誠(chéng)摯的女大學(xué)生。在她十九歲上大學(xué)的那年，與青年昭相愛同居。慢慢地她對(duì)于安逸的生活，丈夫和兒子的愛不能滿足了，她想著千萬個(gè)饑寒交迫的人，再也不能安靜地生活下去。但昭與她相反，他認(rèn)為女人不應(yīng)該離開家、丈夫和孩子去為什么遠(yuǎn)不可及的理想犧牲自己的幸福。沖突的結(jié)果，他們只有分手。美真投入了火熱的斗爭(zhēng)。主人公美真有作者自己生活遭遇的影子，也是《青春之歌》的主角林道靜的雛型。這篇小說，是《青春之歌》最早的胚胎。

　　青少年時(shí)期讀文學(xué)作品，很容易受影響，“包括那些作家的筆調(diào)和文風(fēng)，也會(huì)像白紙染墨一樣被吸收著。”楊沫承認(rèn)：“魯迅先生文字的簡(jiǎn)煉、凝重，無疑是會(huì)給我以影響的。”(《回憶我怎樣發(fā)表第一篇作品》)她的四個(gè)短篇加起來不超過一萬五千字，每篇都很短。她善于集中日常生活帶典型意義的情節(jié)，從小處落筆渲染氣氛，表現(xiàn)國(guó)家危亡的重大主題。前三篇情節(jié)較完整，后一篇只是一個(gè)生活斷面，但都寫出了人物性格、思想感情的變化。對(duì)這四篇作品，楊沫說：“為熱愛文學(xué)，我就像唐·吉珂德那樣，騎著瘦馬，精神抖擻地闖蕩起來了……

　　(三)

　　1936年，楊沫第二次到香河教書時(shí)，認(rèn)識(shí)了逃避在這里的共產(chǎn)黨員馬建民。終于從馬建民那里找到黨，找到了親人。她興奮、激動(dòng)，積極地按黨的指示工作。五六年來，她與玄糾葛不和，兩個(gè)青年人的思想格局相距愈來愈遠(yuǎn)，矛盾終于到了不可調(diào)和的地步。楊沫掙脫了愛情的羈絆，斷絕了與玄的關(guān)系，用實(shí)際行動(dòng)清算了自身的弱點(diǎn)，飛向廣闊天地。就在這年的12月由馬建民介紹她加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。楊沫與馬建民結(jié)合，開始了新生活。

　　1937年7月7日，盧溝橋事變爆發(fā)，北平即將陷落，楊沫帶著新生幾個(gè)月的女兒匆匆南下，來到上海住在白楊那里。不到一個(gè)月，戰(zhàn)火又向上海燒來，“八·一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)。楊沫和妹妹參加了學(xué)習(xí)戰(zhàn)場(chǎng)救護(hù)的訓(xùn)練班。炮聲隆隆，決定民族存亡的大戰(zhàn)開始后，她又抱著孩子登上北去的火車，一路艱辛，回到河北。本想轉(zhuǎn)道去延安，但是11月，保定失守，接著石家莊失守，到延安的路斷絕。她放下吃奶的孩子，與愛人一起參加了冀中抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)。從此楊沫又開始了戎馬倥傯的戰(zhàn)斗生活。

　　楊沫先是擔(dān)任安國(guó)縣婦救會(huì)主任，經(jīng)常帶領(lǐng)干部下鄉(xiāng)宣傳抗日。這年秋后，武漢、廣州失守，日本侵略軍回師敵后，向華北平原大“掃蕩”，冀中硝煙彌漫，楊沫又丟下剛出生一個(gè)月的兒子，穿上八路軍軍裝跟隨賀龍的一二0師兼程行軍，和敵人兜圈子，轉(zhuǎn)戰(zhàn)平原。第二年春天，由于產(chǎn)后虛弱，急行軍中楊沫病倒，住在文安縣王莊農(nóng)民家里養(yǎng)病。5月來到大清河北的十分區(qū)，擔(dān)任分區(qū)婦救會(huì)宣傳部長(zhǎng)。生活艱苦，戰(zhàn)斗頻繁，環(huán)境殘酷，多病的女戰(zhàn)士楊沫常常受到農(nóng)民群眾舍生忘死的掩護(hù)，精心的照料。1941年4—5月間，她曾到晉察冀邊區(qū)的易縣一帶后方醫(yī)院養(yǎng)病，并在從延安遷來的華北聯(lián)合大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)過幾個(gè)月。聯(lián)合大學(xué)成立婦女文藝創(chuàng)作會(huì)，楊沫曾當(dāng)過主任。1943年，楊沫又回到大清河北十分區(qū)，先是在分區(qū)抗聯(lián)會(huì)擔(dān)任宣傳部長(zhǎng)，還編過《黎明報(bào)》。以后又來到分區(qū)反攻建國(guó)同盟會(huì)從事上層統(tǒng)戰(zhàn)工作直到1945年。

　　艱難困苦的生活，你死我活的戰(zhàn)斗，英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)友，純樸善良的民眾深深教育了在城市學(xué)校里長(zhǎng)大的楊沫。在戰(zhàn)斗空隙，楊沫不顧疲勞，用蘸著鮮血的筆寫過不少反映戰(zhàn)爭(zhēng)生活的短篇小說和散文，可惜發(fā)表的作品、手稿都在惡劣的環(huán)境中遺失了。關(guān)于那段戰(zhàn)斗生活楊沫說：“這些生活給了我對(duì)人生比較深刻的‘理解’，給了我改造小資產(chǎn)階級(jí)靈魂的機(jī)會(huì)，也給了我豐富的創(chuàng)作源泉……”(《我的生平》)

　　楊沫這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作，除了寫于1942年的《在后方醫(yī)院》外，迄今沒有找到幾篇，在她的創(chuàng)作年譜上成了一個(gè)遺憾的空白。

　　1945年，日本侵略者投降后，楊沫離開了大清河來到張家口擔(dān)任《晉察冀日?qǐng)?bào)》的編輯，并主編過日?qǐng)?bào)的文藝副刊。第三年夏，國(guó)民黨反動(dòng)派向解放區(qū)大規(guī)模進(jìn)攻，內(nèi)戰(zhàn)開始。楊沫在張家口晉察冀邊區(qū)婦聯(lián)工作，負(fù)責(zé)編《時(shí)代婦女》。1947年她參加了解放區(qū)轟轟烈烈的土地改革斗爭(zhēng)，擔(dān)任過《人民日?qǐng)?bào)》的編輯，直至1949年，才回到闊別十二年的北京，迎來了全國(guó)的解放。

　　在烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，楊沫曾有過創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說的沖動(dòng)，但環(huán)境不允許。她利用戰(zhàn)斗空隙，寫過不少中短篇小說、散文、評(píng)論通訊等。在戰(zhàn)亂中遺失不少，保留下來的作品分別收在1957年作家出版社出版的《葦塘紀(jì)事》，1978年北京出版社出版的《紅紅的山丹花》，1981年湖南人民出版社出版的《楊沫小說選》，1982年湖南人民出版社出版的《楊沫散文選》、河南人民出版社出版的《大河與浪花》等集子中。

　　楊沫經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，生活基礎(chǔ)扎實(shí)多了，經(jīng)驗(yàn)也豐富起來，她擺脫了“亭子間”文學(xué)空泛浮淺的局限，寫出《接小八路》、《窮光棍結(jié)婚》、《葦塘紀(jì)事》和《七天》四篇小說，在深度和廣度上都大大前進(jìn)了。

　　她1949年寫的短篇小說《接小八路》和1948年寫的《窮光棍結(jié)婚》表現(xiàn)貧苦農(nóng)民經(jīng)過偉大斗爭(zhēng)，挺起腰桿，當(dāng)家作主，精神上發(fā)生了巨大變化。但楊沫沒有選擇轟轟烈烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，卻把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了日常生活場(chǎng)景。短短的不到兩千字的《接小八路》，展現(xiàn)出老貧農(nóng)劉貴對(duì)八路軍的兒子“小八路”從怕到愛的轉(zhuǎn)變。土改勝利了，整日耷拉眼皮不言語的劉貴豁然開朗了。這樣一個(gè)變化，是土地改革深入人心的結(jié)果。

　　楊沫曾常年生活在農(nóng)民之中，獲得了農(nóng)民的感情、思想和語言。比起她三十年代的作品，在表現(xiàn)農(nóng)民這方面，更得心應(yīng)手。

　　(四)

　　新的戰(zhàn)斗開始了。回到闊別已久的北京，楊沫的心不能平靜。沙灘紅樓，就像一位歷史老人，如今又看見它了，埋在楊沫心頭多少激動(dòng)人心的故事，一下子全蹦了出來。走進(jìn)西山溫泉的山光水色，鉆入熱鬧起來的北京小胡同，又把楊沫帶回悲苦奮進(jìn)的少年時(shí)代。天地變了，生活變了，可那流逝了的歲月卻在楊沫的心中永駐。最初楊沫在《人民日?qǐng)?bào)》社擔(dān)任編輯，不久轉(zhuǎn)到北京市婦聯(lián)擔(dān)任宣傳部長(zhǎng)。1950年楊沫生病休養(yǎng)期間，多少年來要?jiǎng)?chuàng)作長(zhǎng)篇小說的愿望又翻騰起來。閑暇時(shí)比激戰(zhàn)中更懷念親人，更流連往事。受玷污自殺的貧苦女兒秀妮，被軍閥絞死的方伯務(wù)，1933年那照亮前程的除夕之夜，在北戴河徘徊海邊的痛苦與絕望，與大學(xué)生玄的最后分手，“九·一八”之后群情激昂的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，抗戰(zhàn)八年在冀中平原的日日夜夜，解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的土地改革運(yùn)動(dòng)，那些數(shù)不盡的犧牲了和活著的英雄們，都在楊沫的腦海中活躍起來。是時(shí)代塑造了楊沫的靈魂，是時(shí)代給了楊沫創(chuàng)作的命題。在思想、感情、生活藝術(shù)的準(zhǔn)備都已完成之后，到了和平環(huán)境，楊沫才有條件實(shí)現(xiàn)她多年的宿愿。1951年楊沫提筆開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇，到1952年底寫出20萬字的初稿，這時(shí)她調(diào)到中央電影局劇本創(chuàng)作所擔(dān)任編劇，從事專業(yè)創(chuàng)作。把頭腦中的形象變成文字是個(gè)艱苦的過程。而楊沫又處在病的折磨中。她常常是躺在床上寫作，寫了改，改了寫，滿意的留下，不行的撕掉再寫，經(jīng)過六七次的修改、重寫，艱難地熬過六年漫長(zhǎng)的時(shí)日，終于完成了長(zhǎng)篇小說《青春之歌》。

　　這一年楊沫已經(jīng)44歲了，是北影廠的一名編劇，《青春之歌》是她的第一部長(zhǎng)篇小說，卻遭到北影廠的批評(píng)。在小說正式出版后的1958年3月，楊沫開始收到一些群眾來信。4月1日，文化部電影局局長(zhǎng)托人帶信給楊沫，稱寫40萬字的小說，并不比寫劇本容易，也是對(duì)黨的貢獻(xiàn)，以此安撫她，不要介意北影廠的批評(píng)。4月23日，海默寫信給楊沫稱，周揚(yáng)在幾天前召開的文學(xué)評(píng)論工作會(huì)上說，最近有三部好作品出現(xiàn)，分別是《林海雪原》、《紅旗譜》和《青春之歌》。初版的35萬冊(cè)《青春之歌》，在廣大讀者、特別是青年讀者中獲得巨大反響，人們爭(zhēng)相傳看、購(gòu)買。第二年，楊沫一鼓作氣，將小說改編成同名電影。崔嵬、謝芳、秦怡、康泰、于洋等著名導(dǎo)演和演員參加了這部影片的制作?！肚啻褐琛窞闂钅A得了聲望和榮譽(yù)。盛名之下的楊沫仍然是那樣謙虛、熱情、質(zhì)樸。她吸收了讀者的一些意見，用三個(gè)月時(shí)間，又進(jìn)行了一次修改，增加了十一章，全書達(dá)四十多萬字，于1960年由人民文學(xué)出版社再版。《青春之歌》激蕩了千百萬人的心，前后銷售達(dá)四五百萬冊(cè)，被翻譯成日、英、法、越、朝、俄、希臘、阿拉伯、印尼、保加利亞、阿爾巴尼亞等十幾國(guó)文字出版。在日本，從1960年翻譯出版，到1965年，共印刷十二次，出版二十萬冊(cè)，這在日本也是驚人的數(shù)字。

　　這部小說描寫北京的愛國(guó)青年學(xué)生在“九·一八”至“一二·九”的歷史風(fēng)暴里所進(jìn)行的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。成功地塑造了幾位青年共產(chǎn)黨人的形象，刻畫了從苦悶彷徨到覺醒的成長(zhǎng)中的知識(shí)分子，寫出他們的痛苦、歡樂、愛情和戰(zhàn)斗，也描寫了幾個(gè)動(dòng)搖、沉淪以至叛變的社會(huì)渣滓。在民族危亡系于一發(fā)的歷史年代，形形色色的人物都走上舞臺(tái)充分表演。書中描寫了眾多的人物，但各具特色，他們有自己的生活環(huán)境，成長(zhǎng)道路，有不同的政治態(tài)度和處世哲學(xué)，也有自己的感情世界以及愛情生活。

　　粉碎“四人幫”后，《青春之歌》于1978年由人民文學(xué)出版社再次出版發(fā)行。日本也在1960年日譯版的基礎(chǔ)上，參照原著新版再次改譯出版。國(guó)內(nèi)各報(bào)刊對(duì)于楊沫及其《青春之歌》的介紹與評(píng)論文章又多了起來。其中王永生的《小說〈青春之歌〉評(píng)析》一書(1980年，上海教育出版社)較系統(tǒng)地分析了小說的時(shí)代背景、人物形象、思想成就和藝術(shù)特色。張韌的《論楊沫的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作》(1981年第13輯《文藝論叢》)對(duì)楊沫的創(chuàng)作道路、創(chuàng)作個(gè)性進(jìn)行了深入的剖析。

　　伴隨著《青春之歌》一起流行起來的還有這樣兩句話：“人在痛苦的時(shí)候，是最容易回憶往事的。”以及“迷人的愛情幻成的絢麗虹彩，隨著時(shí)間漸漸褪去了它美麗的顏色。”直到今天，很多人在寫作時(shí)仍然喜歡引用之。

　　進(jìn)入上世紀(jì)六十年代、楊沫身患較重的冠心病，這時(shí)她的創(chuàng)作不多，但沒有斷，仍然寫她所熟悉的抗日斗爭(zhēng)生活。1963年楊沫調(diào)到北京市文聯(lián)從事專業(yè)創(chuàng)作，并擔(dān)任了北京市作協(xié)副主席。

　　1978年1月，楊沫率領(lǐng)中國(guó)作家代表團(tuán)訪問巴基斯坦。1979年5月又隨以周揚(yáng)為團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)作家代表團(tuán)訪問日本。1980年10月曾回過朝思暮想的故鄉(xiāng)湖南。1981年4月參加了在美國(guó)波土頓威斯理大學(xué)舉行的國(guó)際女作家討論會(huì)……在繁忙的社會(huì)活動(dòng)中，楊沫擠時(shí)間、搶機(jī)會(huì)從事寫作。短短幾年時(shí)間，重寫了《東方欲曉》第一部，寫下數(shù)十篇散文。出版三本散文集，兩本小說選，還出版了一部長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)。

　　楊沫于1983年第六期《花城》雜志上發(fā)表了她在“文革”十年中寫的日記《風(fēng)雨十年家國(guó)事》，詳細(xì)地記敘了作家、藝術(shù)家老舍、白楊、蕭軍、駱賓基等人慘遭迫害的情節(jié)，也真實(shí)地記錄了她的親身經(jīng)歷、親身感受及家庭變故的不幸以及那個(gè)年代中許多感人的事跡。這是一部具有文學(xué)價(jià)值和史料價(jià)值的好作品。1982年末到1983年上半年，楊沫還整理修改了從1945年至1982年的約五十萬字的日記，名為《自白——我的日記》(1985年，花城出版社出版)，這簡(jiǎn)直就是一部歷史，是“既不美化，也不丑化，我就是我”的研究楊沫的真實(shí)可靠的第一手資料。

　　1989年，楊沫終于完成了《英華之歌》。1990年由花城出版社正式出版。翻開《英華之歌》，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅幅激越的歷史畫面。

　　1992年至1994年北京十月文藝出版社出版了《楊沫文集》七卷，這是她堅(jiān)實(shí)的腳步留下的閃光的足跡。

　　美籍華人女作家聶華苓評(píng)價(jià)楊沫“是可以握著手談‘心’的那種人。”這是因?yàn)闂钅苋菀捉o人以鮮明的印象，她直率、平易、開朗、心直口快……

　　徐然說母親“她一生就為兩個(gè)目標(biāo)奮斗，一個(gè)為黨、一個(gè)為文學(xué)創(chuàng)作”。在楊沫的作品中都流露著對(duì)理想、對(duì)黨的赤誠(chéng)，她的遺囑中把10萬元稿費(fèi)和一部分書籍捐獻(xiàn)給中國(guó)當(dāng)代文學(xué)館。

　　楊沫曾說自己的歷程是“革命加文學(xué)”，她的傳奇生涯作為她創(chuàng)造的著名人物林道靜的原型而為人熟知。盡管她只有初中文化程度，但她對(duì)寫作投入了許多熱情，并因而一度使她的孩子失望，而她送給孩子的回答竟是“置之死地而后生”。這是她的信條。但后來人們發(fā)現(xiàn)她愛孩子、愛人們，她多情!

　　北京市文聯(lián)曾與她共事的人的回憶是“平易、溫和、通情達(dá)理、威望高、對(duì)新事物有著敏銳的捕捉力，與不同代的作家相處很好……”

　　而老鬼寫《母親楊沫》，旨在“盡可能大膽地再現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)的，并非完美無缺的楊沫”。老鬼的《母親楊沫》把楊沫人生旅程中非陽(yáng)光的一面如實(shí)地袒露出來，讓人看到她的苦惱、隱情和孤獨(dú)，看到她的失敗、矮小和世俗，記錄了一個(gè)作家母親的真實(shí)一生。

　　楊沫主要著作目錄

　　葦塘紀(jì)事 (中篇小說)生活·讀書·新知三聯(lián)書店1950年第1版

　　青春之歌 (長(zhǎng)篇小說)作家出版社1958年第1版

　　紅紅的山丹花 (短篇小說集)北京出版社1978年第1版

　　東方欲曉 (第1部，長(zhǎng)篇小說)浙江人民出版社1980年第1版

　　不是日記的日記 (散文、報(bào)告文學(xué))湖南人民出版社1980年第1版

　　楊沫散文選 湖南人民出版社1981年第1版

　　楊沫小說選 (短篇小說集)湖南人民出版社1982年第1版

　　大河與浪花 (散文集)河南人民出版社1982年第1版

　　自白——我的日記 (傳記文學(xué))花城出版社1985年第1版

　　芳菲之歌 (長(zhǎng)篇小說)花城出版社1986年第1版

　　英華之歌 (長(zhǎng)篇小說)花城出版社1990年第1版

　　楊沫文集 1992年—1994年，北京十月文藝出版社第1版