繪畫是周令釗一生的愛好和主題

　　北京，東五環(huán)外一個小區(qū)中，正在新建一片樓房。建筑工地的聲音對周圍居民而言未免有些嘈雜，而居住于此的一位老人卻經(jīng)常漫步到工地，饒有興致地觀看施工。“你不覺得那是一種創(chuàng)造的聲音嗎?”老人樂呵呵地說。創(chuàng)造是一件快事，而這位老人本就是一位美的創(chuàng)造者。他不僅一生都在繪畫，繪制了開國大典時天安門城樓上的第一幅毛主席畫像，還參與設(shè)計了國徽和第二、三、四套人民幣，多次擔綱重大節(jié)慶游行隊伍的美術(shù)設(shè)計……他的畫作遍天下。他就是周令釗。而他的夫人陳若菊，也如一朵淡雅的菊花與之相伴，成就了一段攜手并進的藝術(shù)人生。

　　若菊相伴　伉儷情深

　　走進周老的家，眼前豁然開朗，陽光從落地窗照入，窗前多盆花卉生機勃發(fā)。“若菊很喜歡侍弄花草，養(yǎng)得也很好”，周老笑著介紹道。周老已度過了89歲壽辰，耳不聾眼不花，身子骨很硬朗，偶爾還有幾絲調(diào)皮的笑容，透著親切和善意。

　　在陳若菊眼里，周令釗是特別有才華、特別勤奮的畫家，也是一個樂觀豁達的性情中人。“他的心態(tài)很好，都沒看他怎么著急過，老是樂呵呵的”，她笑著評價道。

　　客廳里有許多陶藝擺件，透出一股拙樸而精致的美感。“這些都是若菊的作品”，周老向我們一一展示。陳若菊是位非常優(yōu)秀的工藝美術(shù)家，擔任過中央工藝美術(shù)學院陶瓷美術(shù)系主任和資深教授。1927年出生于河北安新的她，在中央美術(shù)學院實用美術(shù)系讀書時是周令釗的學生。“她是我們班成績最好的學生，性格也很好，心靈手巧、刻苦好學”，周令釗言語中透出欣賞。而周令釗則是當時學院里最年輕的“小老師”。“他雖然年齡小，但是功底非常深厚，講課清晰有趣，我們都很喜歡并且尊敬這位年輕的小老師”。陳若菊笑著說。

　　身形瘦削，人淡如菊，陳若菊自有種優(yōu)雅婉約的氣質(zhì)。周老的腿腳最近不太好，陳若菊總是小心地攙扶他。交談中，她時時細心地給周老加茶水，擔心他口渴。

　　1949年7月1日，周令釗和陳若菊在證婚人——著名畫家徐悲鴻家的院子里舉行了簡單而隆重的婚禮，從此開始了近60年相濡以沫的生活。“夫妻倆工作起來，就跟一個人似的”，他們的朋友、著名畫家侯一民說。周令釗和陳若菊攜手創(chuàng)作了許多見證歷史的藝術(shù)品，與新中國的發(fā)展結(jié)下了一生的緣分。

　　用畫筆服務(wù)抗戰(zhàn)的小畫家

　　1919年5月2日，周令釗出生于湖南省平江縣一個文化氣息濃厚的大家庭。母親是徐特立的學生、楊開慧的同學，曾任國畫教員。受母親影響，周令釗從小就愛好美術(shù)。小學畢業(yè)后，他走出家門，先后就學于長沙和武昌的美術(shù)學校，14歲時就為長沙的國貨公司畫大型戶外廣告，后來，又進入上海印刷制版學校學習照相、制版等實用美術(shù)專業(yè)。一路走來，他畫畫的決心越來越堅定——“我發(fā)現(xiàn)，畫畫也是有力量的，可以表達你的愛恨好惡，鼓舞發(fā)動群眾。”

　　周令釗說，影響他很深的是小學的繪畫老師汪仲瓊。有段時間，周令釗每天都能看到汪老師站在梯子上，在大門口的墻上深情地畫著人像。幼小的周令釗不知道畫的是誰，只看到幾個大胡子的外國人；后來問起老師，才知道那是馬克思和恩格斯。

　　“我總想起汪老師那專注、尊敬的神情。后來我繪制毛主席畫像時，油然而生一種光榮和神圣的感覺，我想，當時的汪老師，心情也是這樣吧。”周令釗說。

　　小小年紀的周令釗就跟隨老師寫抗日標語，畫宣傳畫，到公共汽車站講演、散發(fā)傳單?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，他參加了湖南省抗敵畫會、廣州八一三歌詠隊，參與了黃鶴樓抗日壁畫的創(chuàng)作，后來又加入抗敵演劇第五隊和新中國劇社，到上海、武漢、廣東、廣西等地進行抗日宣傳，畫了大量抗日宣傳畫。

　　十多年革命風雨的歷練使周令釗厚積薄發(fā)。1948年春,他經(jīng)推薦得見徐悲鴻，并得到這位著名畫家的賞識，被聘請到北平國立藝術(shù)?？茖W校(中央美術(shù)學院的前身)實用美術(shù)系任教,成為當時最年輕的講師。

　　為開國大典繪制毛主席像

　　1949年9月的一天，離新中國成立大典的日子已不遠了。周令釗突然接到一項重大任務(wù)——為天安門城樓畫一幅毛主席像。

　　此時，周令釗只有30歲，如此年輕的他，怎么會被選中承擔這項“特殊使命”呢?

　　原來，北平解放后，由于沒有大型會堂，許多國家級會議都在美院禮堂舉行，而布置會場的任務(wù)便成為周令釗的“家常便飯”。在一次布置會場時，他畫過毛主席像，效果很好。因此，這位美院有名的“快手”(構(gòu)思快、動手快)被很多領(lǐng)導(dǎo)熟知，在選擇開國大典毛主席像繪制者時，大家自然想到了他。

　　任務(wù)重大，時間緊迫。得到通知后，周令釗立刻帶著新婚不久的陳若菊來到天安門，在城樓上的大殿外搭起了腳手架，開始工作。要把小照片畫成巨幅畫像，必須一次次畫格子、按比例放大。他和陳若菊專門做了一個粉線袋，兩人一邊拿一頭，像木匠那樣彈線、打好格子。每天天剛亮，兩人便帶著干糧登上城樓開始作畫，直到天黑為止。為了從不同角度觀察效果，他們一次次爬上爬下，晚上躺下后還在“打腹稿”……終于，在開國大典的前一天，一幅莊嚴氣派、栩栩如生的毛主席像完成了。

　　當時的北京市長聶榮臻特意來看畫像。他對畫像比較滿意，但提出開國大典是個莊重的時刻，毛主席的衣領(lǐng)應(yīng)該扣起來好些。他走后，周令釗馬上進行修改，改完后剛回到家，天安門的工作人員又來敲門了。原來，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)提出主席像下面“為人民服務(wù)”5個小字還是去掉好……于是，他馬上起床，火速趕回天安門。他把那5個小字抹去，然后補上與衣服同色的顏料，又在上面補一枚扣子，使之看起來“天衣無縫”。改完后，天已經(jīng)大亮了……

　　當開國大典中遠遠地看著城樓上自己繪制的毛主席像時，周令釗和陳若菊的心情激動而自豪。

　　夫妻攜手設(shè)計人民幣

　　1950年，時任中央美院黨委副書記的羅工柳接到設(shè)計第二套人民幣的任務(wù)，他找到老搭檔周令釗，請他負責總體設(shè)計。周令釗瞞著陳若菊，住進北京印鈔廠專心設(shè)計。為了在設(shè)計上突出民族特色，他多次跑到故宮、頤和園臨摹古石雕、石刻、銅器上的花紋和圖案，先后畫滿了十多個速寫本。他又研究了云岡、敦煌石窯的圖案，來豐富自己的設(shè)計思路。

　　“第二套人民幣采用的完全是我國民族傳統(tǒng)紋樣，用得最多的是唐代的一種紋樣，即‘唐草’，而2元券背面景框則是故宮窗欞給我的啟發(fā)。”周令釗說。此外，敦煌壁畫中的“飛天”飄帶成了3元幣背面的邊框，他還把面額數(shù)字用圓形紋樣圍了起來，外形極似中國傳統(tǒng)的燈籠……

　　第二套人民幣從1分到10元各種幣樣，正反20余面的裝飾紋樣，周令釗都要一個個地畫出來，并要畫成與真鈔同樣大小的效果圖……這樣，當?shù)谌兹嗣駧砰_始設(shè)計時，他的眼睛卻累壞了，才30幾歲就不得不戴上了老花鏡。

　　后來，陳若菊也加入到了創(chuàng)作之中。周令釗擅長宏觀勾畫，陳若菊則善于精雕細刻。周令釗寫實些，陳若菊則更有裝飾感。再加上侯一民等的通力合作，使這套人民幣成為思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的珍貴作品，連當時蘇聯(lián)盧布設(shè)計者都贊賞有加。“那時我去莫斯科，他們的財政部長看到我們這套設(shè)計立刻說‘一看就是中國的’，非常贊許。”周令釗回憶道。

　　其后，周令釗又參加了第四套人民幣的設(shè)計，成為名副其實的“國家名片設(shè)計者”。

　　參與設(shè)計共和國國徽

　　在建國一周年時必須使用國徽，為保證國徽設(shè)計的水平，周總理指示要多吸收專家學者參加設(shè)計，當時出現(xiàn)了美術(shù)學院和清華大學兩個專家小組。周令釗所在的美院組由他和張仃、張光宇三人組成；清華小組的組長則由建筑系主任梁思成擔任。最后提交政務(wù)院的有三個方案，分別是美院張仃、張光宇方案，周令釗方案和清華梁思成方案。

　　在張仃、張光宇的方案中，底下是天安門，周圍是齒輪、麥穗，中間有一個五角星；梁思成的方案中，周圍是“玉璧”，

　　中間也有一個大五角星。

　　周令釗的方案中，也有天安門、齒輪和麥穗，所不同的是他在天安門上面畫了五顆五角星。“越南國徽中間就有一顆五角星。為了避免雷同，我就按當時公布的國旗圖案，在天安門上加了五顆星……”這一方案最終獲得了國徽審查組的肯定。

　　方案確定后，具體成形、浮雕制作交給了清華大學。清華大學從建筑專業(yè)角度畫了一個完整、準確的天安門圖案，還對原方案作了些改動。比如，把原來周圍一圈都是齒輪，改成底下一個小齒輪加彩條；原來的麥穗須多，是蘇聯(lián)式的，他們改成了環(huán)狀塊形，并用中國式彩帶把齒輪和麥穗纏繞起來，從而更具民族性……接著，清華大學教師高莊制作出國徽浮雕，國徽形象最后確定。

　　看到國徽的確定版本，雖然與自己的方案略有不同，周令釗依然很高興，“我們的國徽在世界上都是站得住腳的，她有東方特色”。此后，他還設(shè)計了共青團團旗、少先隊隊旗等。

　　繪畫是他一生的主題

　　采訪周令釗時，他總是對自己的輝煌過往幾句帶過，卻拿出2006年出版的《周令釗畫集》，興致勃勃地介紹，并告訴記者，他正計劃于近期舉辦個人畫展。

　　盡管他是聲名赫赫的工藝美術(shù)家、設(shè)計家，先后擔任中央美術(shù)學院實用美術(shù)系、版畫系、壁畫系教授，但他更愿意把自己看做一個作畫的人。繪畫，是他一生的愛好和主題。

　　周令釗的繪畫作品具有強烈的個人風格——明快的色彩、濃郁的生活氣息、拙樸傳神的筆觸，最可貴的是，他的創(chuàng)作洋溢著民族文化的精神和底蘊，蘊含著對人民大眾的深厚感情。在他幾十年的美術(shù)生涯中，留下了許多經(jīng)典作品——新中國的第一張海報《復(fù)活》、上世紀50年代人民大會堂湖南廳的風景畫、中國革命歷史博物館的歷史油畫《五四運動》、巨幅壁畫《世界人民大團結(jié)》、為重建武漢黃鶴樓而創(chuàng)作的彩陶壁畫……他為《王貴與李香香》一書繪畫、為周立波《山鄉(xiāng)巨變》等多種文學作品繪制封面，設(shè)計了《洛神》、《狗年》、《四大名樓》、《國慶十周年》等郵票。他能揮灑自如地在各種媒介上創(chuàng)作，輕松駕馭各種畫風。

　　長卷盡繪家鄉(xiāng)美

　　兩杯清澈的綠茶擺在了桌上。周令釗說：“快喝點嘗嘗，這可是我們平江山上的茶，特別好喝。”說著還拿出一根刻有88只形態(tài)各異壽猴的拐杖給記者看，“這是家鄉(xiāng)平江為我精心準備的米壽禮物。”離開家鄉(xiāng)七十多年了，鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思、鄉(xiāng)愁是周令釗心頭抹不掉的思緒。他走遍大江南北，心中始終牽掛著家鄉(xiāng)平江。他說：“故鄉(xiāng)對我不只是記憶，不只是人到他鄉(xiāng)之后對家園的留戀，而是一種藝術(shù)上必不可少的想象，一種不斷能夠提供創(chuàng)造力的能源。”

　　“我去過很多名山大川，世界真美麗，但相比之下，最美的還是家鄉(xiāng)平江，我要把汨羅江沿岸的美景畫下來，讓世人看看我的家鄉(xiāng)有多美。”周令釗感言。為了畫一幅家鄉(xiāng)汨羅江的長卷，2007年5月至6月，88歲高齡的周老不顧年邁，沿汨羅江而上，來到了慕阜山、連云山、福壽山等山脈的歷史和現(xiàn)代景點實地寫景?，F(xiàn)在，完成這幅長卷已成周老的主要任務(wù)。

　　晚年的周令釗和陳若菊仍然很忙，但他們經(jīng)常擠出時間出席美術(shù)新人的畫展和座談會，將自己畢生積累的經(jīng)驗傾囊傳授。他們熱愛生活、熱愛自然，每年夫婦倆都要帶著相機和畫筆一起到全國各地游歷寫生，從大自然中獲得創(chuàng)作激情與靈感。(本文照片由王成輝攝)